найбільш московським за духом і, найбільш оригінальним за формами і способу їх складання був все ж неоампір. У дусі цього виразно московського напрямку і в умовах явного суперництва з створеним Лазарєвим осібно Міндовского Б. М. Великовского і А. Н. Мілюков був збудований чудовий особняк В. Н. Грибова (1909, Хлібний пров., 15). Тут гіпертрофований ампір, вишуканий в деталях і м'ясистий, тілесний в пропорціях, обігрується на тлі складної, непредставімой в епоху самого ампіру об'ємної композиції - з кількома осями симетрії, зі зміщеними акцентами і відчутним "обхідним" рухом. В результаті у провулку поблизу Кухарський, в аристократичному районі постає зримий образ нової аристократичності - продовжує послепожарной ампір і "прихоплюють" сучасність модерну. Але це змішання стилю і нової композиції досить швидко припинилося і змінилося рухом у бік чистоти стилю, тобто в бік комплексної стилізації. Це рух відчутно у В. Д. Адамовича, який спершу створив ще дуже "модерновий" по трактуванні декору і композиції особняк (1911-1912, 5-й Котельницькій пров., 9), а потім "занурився" в детальну стилізацію ампіру в особняку Второва (спільно з В. М. Маят. 1913-1914, Спасопесковская майданчик, 10). У цьому продуманому і, без сумніву, лірично осмисленому будівлі присутній вже ефект "обманки" - коли тільки професіонал може відрізнити стилізацію від справжнього пам'ятника епохи. Такий же ефект робить мініатюрний особняк Абрикосових, надзвичайно витончено "змодельований" С. Є. Чернишовим (1914-1916, Остоженка, 51). p align="justify"> Це ж рух у бік комплексної стилізації ампіру, в принципі споріднене руху Жолтовського, але на іншому матеріалі, відбилося і на фасадах дохідних будинків (А. Н. Мілюков, Б. М. Великовский. Прибутковий будинок І . Є. Кузнєцова. 1912, М'ясницька, 15), і в готелях (В. А. Величкин. "Савой". 1912. Рождественка, 3), і в лікарнях (А. Ф. Мейснер. Клінічне відділення 2-ої міської лікарні. 1912-1913, Ленінський пр-т, 17). Одним з найбільш виразних прикладів цього напрямку слід визнати побудовану І. І. Рербергом гімназію (1912, Б. Казенний, 9) з підкресленим "жілярдіевскім" доричним портиком. Все це інтелектуальне і художнє рух не припинився і в роки Світової війни, але напередодні та під час війни до неоренесансу і неоампір додався "неонаришкінскій" стиль. Ніяких зримих слідів чогось іншого, якогось протесту проти стилізації ми не знайдемо, і навіть молодий К. С. Мельников робить корпус заводу АМО в стилі грубуватого неоампір (1916). І тільки в інтер'єрі майстерень, спроектованих А. В. Кузнєцовим в стилі неоренесанс для Строганівського училища (1913-1915, Рождественка, 11) ми виявимо бетонні доричні колони такої простоти і схематичності, що стає ясно, що десь поруч з неоампір причаїлися паростки нової архітектури, архітектурного авангарду. Але до 1917 року на поверхню ці паростки не з'являлися. p align="justify"> Висновок
В образотворчому мистецтві розвиток російського класицизму ...
