на думку Боттезіні, найбільш важкий розташування. Завершують розділ вправи на зміни позицій і розташування пальців; тільки у Боттезіні вони, позиції позначені Possizione al <1 > grando < span align = "justify"> - тобто В«Позиція першого ступеняВ» (прим. 42).
Закінчивши вивчення позицій першого і другого ступеня, Боттезіні дає кілька вправ на переходи в вищерозміщені позиції, де використовується третій палець в хроматичних послідовностях, починаючи з позиції третин щаблі. Перехід в наступну позицію у висхідному русі здійснюється тільки на перший палець. Рисочка під ним фіксує увагу граючого при переході (прим. 43). p align="justify"> Після короткого ознайомлення з застосуванням ламаних інтервалів від терцій до октав починається детальне вивчення всіх тональностей і мажорних гам з різними варіантами аплікатури (прим. 44).
Етюди до кожної гамі включають прості метрорітмічеськие й штрихові комбінації із ускладненням. У кожній тональності вивчаються інтервали і тризвуку тоніки з варіантами штрихів і аплікатури (прим. 45). За вивченням мажорних тональностей слідують паралельні мінорні. Гами дано за зростанням числа ключових знаків. З кожною тональністю ускладнюються штрихи і ритмічні варіанти, вправи і фактура етюдів. За вивченні тональностей наводяться способи запису і виконання різних прикрас: форшлагов, трелей, мордентов і группетто. Після невеликого абзацу про піцикато поміщені дванадцять етюдів на різні види техніки, багато з них своєрідні за музичному мови. p align="justify"> Так, етюд сі-мінор (Adagio e molto legato) являє собою цілу систему виконавських завдань (іллюстр. 3). Висхідний рух гаммообразних секвенцій надає учневі можливість відчути виразність звучання кожного звукового діапазону контрабаса, а для кожної ланки секвенції знайти певний тембр і динаміку. Легато в повільному темпі на увазі гранично пов'язане виконання нот як в одній позиції, так і впродовж переходу, що виробляє пластичність. p align="justify"> Друга частина В«МетодиВ» - вивчення сольної гри. Використовується система запису нот в реальному звучанні, яка обмежується басовим (основний діапазон) і скрипковим (флажолети) ключами. Діапазон триструнному контрабаса становить близько п'яти октав. Автор підкреслює, що В«необхідним для соліста якістю є рівне звучання контрабасу протягом усього досягається їм діапазонуВ». p align="justify"> Перші навички - освоєння В«ставки великого пальцяВ» (capo tasto); позначається - 0 + (коли витягує флажолет ) або + (звичайні ноти). Боттезіні приділяє багато уваги з'єднанню нижнього регістра з позицією великого пальця, де підключається другий палець, а великою в початкових вправах знаходиться над октавним флажолетів (прим. 46). Подальше розширення діапазону - за рахунок переміщення ве...
