/>
«Маддалена», опера в одній дії 1913 (1911);
«Гравець», опера в 4 актах, 6 картинах,. 1927 (1915-16);
«Любов до трьох апельсинів», опера в 4 актах, 10 картинах 1919; «Вогненний ангел», опера в 5 діях, 7 картинах, 1919-27;
«Семен Котко», опера в 5 діях, 7 картинах за повістю В. Катаєва «Я син трудового народу 1939;
«Заручини в монастирі», лірико-комічна опера на 4 дії, 9 картинах за п'єсою Шерідана «Дуенья1940;
«Війна і мир», опера в 5 діях, 13 картинах з хоровим епіграфом-прологом за романом Л. Толстого1941-52;
«Повість про справжню людину», опера на 4 дії, 10 картинах за однойменною повістю Б. Польового,
«Далекі моря», лірико-комічна опера за п'єсою B. Диховичного «Весільна подорож Чи не закінчена. 1948
3. Симфонічні поеми Ріхарда Штрауса
«З Італії» 1886;
«Макбет 1886-1888;
«Дон-Жуан 1887-1889;
«Смерть і просвітлення 1890;
«Веселі витівки Тіля Уленшпігеля» (1895);
«Так говорив Заратустра» 1896, початкові звуки якої сьогодні широко відомі завдяки фільму Стенлі Кубрика «2001: Космічна одіссея» в передачі «Що? Де? Коли? »;
«Дон Кіхот» 1897;
«Життя героя» 1897-1898;
«Домашня сімфонія1902-1903;
«Альпійська симфонія» 1911-15.
Квиток 6
1. Вітчизняна музика 1920-х років, творчість представників радянського авангарду. (З книги Назарової)
Найважливішою рисою початкового періоду розвитку сов.муз. була відсутність ізоляції від західної музичної культури.
Складність і неоднозначність даного періоду народжували багатоукладність, плюралізм творчих устремлінь і стильових тенденцій.
Риси естетики авангарду:
) Різні авангардні течії об'єднувала «естетика» нігілізму, скептичне ставлення до традицій минулого
) Антіромантізм авангардистів. Відкидали романтизм, що призводило до підкресленої жорстокості і динамічності звучання
) Футурологічна спрямованість і соц. орієнтованість мистецтва
Російський авангард не уявляв собою єдиного руху і школи. Це була група яскравих новаторів, революціонерів у мистецтві.
Перший російський музичний авангард не мав настільки чіткої оформленості, як літературний або живописний авангард того часу, але досить часто до нього, як і до явищ в паралельних мистецтвах, застосовують термін «футуризм». У руслі цього руху можна назвати таких композиторів, як Н.А. Рославец, І.А. Вишнеградський, Н.Б.Обухов, А.С. Лур'є, А.М. Авраамів, І. Шіллінгер; деякі вищеназвані музиканти після революції покинули Росію і продовжували - як правило, в безвісті - розвивати свої новації в інших країнах (у Франції - Вишнеградський, Обухів, Лур'є; в США - Лур'є, Шіллінгер); що залишалися в країні (Рославец, Авраамів, а також їхні молодші колеги) повинні були з початку 1930-х років змінити орієнтацію і зайнятися іншими видами музичної діяльності. Дослідники відзначаю...
