n="center"> 4. Ритм радості боротьби
«Священний страх» Брунгільди
3. Тріоли стаккато
D (e)
Коду: сцена «Заклинання вогню»
2. Остінато - мотив сну
E
Коду: Вотан прощається з Брунгільдой
1. Потужна трезвучная фигурация
E
Лоренц пише, що музична композиція акту - vollkommene Bogen - укріплена логікою драматичної дії [16, c. 280]. На схемі показані музично-тематичні арки та відповідності в тональному плані. Але ясно видно і різночитання у сценарній та музичної драматургії. У сценічному розвитку всього три обрамлення. Перше - страх Брунгільди, не послухатися Вотана, другий - передбачення майбутнього народження Зігфріда, третє - рішення Вотана, який карає неслухняну дочку. У музичній композиції налічується сім аркових відповідностей. При цьому ступінь точності в репрізной повернення матеріалу, експонованого раніше, різна.
Тематично ідентичні внутрішні арки: сьома - утворена мотивом люті Вотана, і музично-тематична група Зігфріда. Четверта «арка» - ритм радості боротьби - при поверненні він змінюється в тональному відношенні. П'ята і шоста арки побудовані на поєднанні мотивів Зігфріда і його меча. Вони «зчеплені нерозривно», тому повертаються в прямій послідовності, що надає формі риси doppelbogen - факт, не зазначений Лоренцем. Кількість повторень мотивів у репризі скорочено: замість чотирьох проведень мотиву Зігфріда тут їх три, замість двох проведень мотиву меча - одне. Підставою для Лоренца, що позначає арку, обрамляючу весь акт, є спільність фактурних особливостей Вступу і Коди - в них композитор використовує прийом остинато (але на різних мотивах!) І прийом фигураций по звуках тризвуку.
«Трістан та Ізольда». I акт. 2 сцена і початок 3-ей сцени. Тут контрапункт зовнішнього і внутрішнього дії створюється накладенням композиційних планів. Зовнішня дія організовано за двома рівнями. Перший розчленовує простір сцени з утворенням трехчастной симетрії: намет Ізольди (замкнутий простір) - палуба корабля (відкритий простір) - шатер Ізольди (замкнутий простір). Другий рівень, що включає мізансцени, утворює концентричну форму. У ній менша арка являє дії протилежної спрямованості: спочатку Бранга проходить з намету на корму, потім повертається до намету.
Контрапункт форм.
«Трістан і Ізольда»
I акт. 2-я сцена і початок 3-ей сцени
Схема V
Зовнішня дія
2 сцена
3 сцена
Перехід
Контрапункт
форм
Шатер
Палуба
Шатер
Трехчастная
Ізольда і Бранга
Бранга йде з намету на корму
...
