Бранга, Тристан, Курвенал, матроси
Бранга йде з корми до намету
Ізольда і Бранга
Концентрическая
Звернення Бранга
Відповідь Трістана
Пісня Курвенала
Внутрішня дія
Музично-тематичний процес
a b c d c e
f a c c
g c
g h
c h cchc
d d
Рефреном
Лейтмотиви
a - пристрасного бажання
е - смерті
b - любовного погляду
f - щасливого плавання
c - томління
g - маршова музика
d - туги
h - «Ех, молодець, Тристан»
Внутрішнє психологічну дію відображено в музично-тематичному процесі. Провідна роль у ньому належить лейтмотиву томління (на схемі він позначений літерою «с»), що відображає емоційний стан головних героїв: Ізольди і Трістана, поки ще ретельно приховуване. Цей лейтмотив різко контрастує з іншими лейтмотивами, його оточуючими, причому контраст наростає до центру концентричній форми в зовнішньому дії, коли Трістан відповідає Брангене відмовою на веління Ізольди з'явитися до неї до намету, і особливо, коли Курвенал співає пісню «Ех, молодець, Тристан» в характері лицарського маршу. Протягом всієї сцени лейтмотив томління повертається неодноразово, подібно рефрену; за своїми масштабами він досить короткий, тому форму аналізованого розділу слід визначити як рефреном. Подібне поєднання в одночасності концентрической форми і рефреном для опер Вагнера дуже характерно.
Зупинимося на особливостях втілення дзеркальної логіки в музичному формоутворенні.
Однопланові дзеркально-симетричні форми, в яких використана гомофонной фактура з провідним значенням вокальної партії, у Вагнера досить велика рідкість.
До таких відноситься, наприклад, Тріо дочок Рейну з I-й Cцена опери «Золото Рейну», в якому мотивная організація вокальних партій, що має риси дзеркальності, укладається в просту одночастинна гомофонной форму. У більшості випадків Лоренц застосовує назву vollkommene Bogen до таких композиціям, в яких, як у наведеному вище прикладі III акту «Валькірії», чіткість і пропорційність відображення відступає перед різними прийомами вуалювання симетрії, що перетворюють дзеркальну схему.
Для дослідника, проте, вирішальними стають будь-які прояви повтору; ознаки поновлення він залишає ніби осторонь, вважаючи їх менш значущими. Так виникають схеми з порушенням точної симетрії. У результаті перевищення експонування над репрізной утворюються форми з «складовим» центром: mnom або mn р on m. Таку форму Лоренц називає Strebe Bogen ...
