плану, виникали хорові мініатюри (хорові романси) і хори великих форм, відображають сферу духовного життя людини і зв'язку його з природою. Масштабність і глибина ідей, що втілювалися в хоровій музиці, стимулювали пошук нових виражальних засобів, розвиток музичної мови і прийомів хорового письма. [8, с. 132-133]
Один з провідних жанрів хорової музики - кантата - все більш дифференцировался. З'явилися кантати лірико-епічного, лірико-драма-тичного, лірико-філософського змісту, кантати баладного типу. У той же час йшов зближення кантати з жанрами симфонічної музики та музичного театру (наприклад, кантата-симфонія «Дзвони» Сергія Рахманінова, опера-кантата «Сказання про град великому Кітеж і тихому озері Светояр» Сергія Василенка), У найбільш широких за розмахом і масштабних за формою кантатах помітні риси ораторіальному («По прочитанні псалма» Сергія Танєєва).
У традиційному для російської музики XIX століття жанрі вітальній («гимнической») кантати з'являються значні твори. Першою серед них слід назвати кантату «До радості» Петра Чайковського (1865 рік) на оду Фрідріха Шиллера, определившую характерні риси лірико-емоційного спрямування жанру. Нові можливості жанру розкрилися в лірико-епічної кантаті цього ж автора «Москва» (1883 рік), цілісністю форм і стилю, масштабністю музичної ідеї переросла рамки «хвалебного» твори. Сергій Танєєв з властивою йому глибиною думки і піднесеністю стилю збагатив жанр лірико-філософської кантатою «Іоанн Дамаскін» (1884 рік), написаної на смерть Миколи Рубінштейна. Подальший розвиток філософської лінії кантати пов'язано з постановкою проблем сенсу життя і покликання людини, етичного значення вікових народних традицій і пантеїстичної натхненності природи. На цій основі виникли кантати «Звездолікій» Ігоря Стравінського, «Семеро їх» Сергія Прокоф'єва, лірико-драматична кантата «Весна» Сергія Рахманінова.
Філософська проблематика спричинила монументалізації жанру, синтез з іншими музичними жанрами. Кантата Сергія Танєєва «По прочитанні псалма» (1915 рік) має ораториальное звучання, а поема Сергія Рахманінова «Дзвони» (1913 рік) являє собою в жанровому відношенні синтез кантати і четирехчастного симфонічного циклу. [8, с. 133-134]
Кантата XIX - початку XX століття виявилася і під впливом музичного театру. У найбільш великих творах видно риси оперности: наявність елементів сюжету і драматичної дії, персоніфікація солістів, використання характерних для опери видів вокальної музики.
Разом з монументалізації кантати, розширенням ідейно-темати-чеського змісту і ускладненням структури урізноманітнювалися способи використання хорових тембрів. Крім того відбувалося взаємопроникнення елементів фактури інструментальної та хорової, складаючи важливу темброво-фактурну сторону музики, Микола Римський-Корсаков наприклад, в «Вірші про Олексія божому людині» висхідному за принципами концертності до кантатно жанру, обрав неповний змішаний (без сопрано) хор. Подібний «монастирський» склад був продиктований духовним змістом вірша і образами старої богомольної Русі. Для втілення змісту кантати «Світезянка» композитор використав солістів (сопрано, тенор), змішаний хор і оркестр. При цьому ліричний початок проявлено в партіях виконуючих соло голосів, а епічне - в партії хору.
Спокійна, світла лірика пейзажного і жанрово-побутового плану знайшла вираження у «П'ят...
