ся; 3) хвилясті лінії; 4) точкові лінії (глибокий натиск і слабкий); 5) лінії по кругу і т.д.; 6) робота різними за профілем різцями.
У роботі необхідна послідовність. Гравірування лінолеуму краще починати відразу з відповідальних місць. Спочатку обрізають тонким лінії, прорізають штрихування, а потім широким різцем вибирають непотрібні місця фону. Корисно чергувати дрібну, «ювелірну» роботи з вибіркою великих площин. Тоді відпочиває око і робота йде продуктивно. Вирізання гравюри вимагає акуратності, посидючості, терпіння, не в якому разі не можна поспішати. Корисно знати, що чим більше штрих, тим глибше за нього потрібно прорізати.
Для друкування першого пробного відтиснення береться чорна друкарська або масляна фарба, яка валиком наноситься на лінолеум рівномірно, так. Що б не було грудочок і нерівностей. Надрукувати декілька відтиснень на верстаті або вручну. Один їх них слід берегти незалежно від якості, а на другому виправляти тушшю або білилами, моменти, які недопрацьовані. Після, виправляється сама робота на лінолеуму і робиться чергове пробне відтиснення. Відбиток вважається хорошим, якщо тон фарби темний і глибокий, а шар не дуже густий і не рідкий, коли добре і чітко протягнутий в пресі кожен штрих, чи не забиті фарбою дрібні білі штрихи, немає слідів подряпин і інших дефектів лінолеуму, папір не пом'ята і не надірвана. Свіже відтиснення на гладкому папері не можна відразу складати в пачку, якийсь час вони повинні сохнути.
Після закінчення роботи форма і валик ретельно промиваються скипидаром і протираються ганчірочкою.
.3 Різноманіття кольору в роботі над ліногравюрою
Ліногравюри можуть бути не тільки чорно-білими, а й кольоровими - у дві, три і більше фарб. Звичайно, якість такої гравюри в першу голову визначається не кількістю фарб, а вираженням теми найбільш скупими, але гострими і точно знайденими колірними відносинами. Це не живопис - тут кольорові кошти обмежені треба вибрати самі узагальнені, найхарактерніші.
Барвистий, мальовничий етюд, який кладеться в основу естампи, багато разів переробляється. Поступово він все більш - узагальнюється, уточнюється композиція, відкидається все випадкове, колірна гамма зводиться всього лише до кількох фарбам, які, просвічуючи, дадуть при накладенні один на одного додатково ще декілька. Так, з трьох дощок зазвичай виходить 5 - 6 кольорів, а з 5 - 6 дощок - не менше 10 - 12 кольорів. Отже, друкування кольорової гравюри ведеться з кількох дощок - скільки художник застосовує при друку фарб, стільки повинно бути і дощок. Як правило, перший гравірують ту дошку, яка найбільш малює форму. Таку дошку називають рисунчатой ??або контурної. У цій техніці має найважливіше значення збіг малюнка на всіх дошках, щоб кожен колір в естампі потрапляв точно на своє місце, а не зсувався. Для досягнення цього можна придумати багато різних простих пристроїв, ось один з варіантів. Дошки вкладаються в нижню рамку, папір, заздалегідь точно нарізана, вкладається у верхню рамку. Таке пристосування добре працює, коли, зробивши ряд відбитків однією фарбою, дають їм просохнути (скажімо, протягом ночі) і тільки після цього вставляють другу дошку і роблять відбитки з неї і т. д. Коли ж не потрібно тривалого часу для просушки відбитків ( а це залежить від властивостей фарб і паперу), а кожну наступну фарбу можна відтиск...
