тературних творів відбувається переважно через читання, їх графічне оформлення, виявляється справою великої ваги. Форма тексту, його графічне зображення має безліч різних функцій, які на базі письмового тексту ще тільки належить визначити. Що стосується поетичного тексту, то тут форма є особливо важливим компонентом, оскільки саме віршований поетичний текст володіє самим характерним планом вираження в порівнянні з текстами інших функціональних стилів, які створюються на базі прози. Феномен поетичної віршованої форми, незважаючи на певну вивченість, ще не розглядалося з семасіологіческім точки зору, а багато фактів зовнішнього оформлення віршованого тексту зовсім не вивчені в плані їх взаємодії з позамовних змістом усього поетичного твору. Під фактами зовнішнього оформлення поетичного тексту маються на увазі такі графічні засоби, як взаємини шрифтів, використання заголовних букв, знаків пунктуації, слів з невизначеною семантикою, іншомовних вкраплень і т. д. Графічна форма вірша відображає його структуру і налаштовує читача на емоційність і експресивність повідомлення. Засоби графіки в поетичному тексті стилістично необхідні, щоб повідомити читачеві те, що в усній мові передається просодическими елементами, наголосом, тоном голосу, паузами, подовженням деяких звуків і т. д. Вони допомагають уявному «виконання». Зазвичай графічні засоби спрямовані на передачу емоційного забарвлення, тобто почуттів, які письменник повідомляє читачеві, або емфаза як загального спеціального збільшення зусиль мовця, особливо підкреслює частину висловлювання або підказує наявність підтексту.
Для того, щоб розгадати деякі загадки поетичного тексту, потрібно відповісти на ряд питань: чому у віршованому тексті звукові зближення бажані і представлені в поетичній традиції? Чому звукові зближення і контрасти виходять за межі рядка, строфи, поширюються на весь віршований текст? Чому можлива поетична семантика?
Відповідаючи на ці питання, можна сказати наступне: в модусі позамовних існування повне матеріальне втілення означають - це конкретні предмети з безліччю характеристик, які можуть зіставлятися цілком і по частинах. Наприклад, стоять поруч червоний чайник з білим носиком і біла цукорниця з червоними ручками зближені і протиставлені частинами за ознакою кольору. Це - основа нашого чуттєвого сприйняття, і так само чуттєво ми сприймаємо віршоване простір. Віршоване простір вірша - це цільне однорідне простір, в якому реалізована модель оборотного часу. Синтаксична структура висловлювання - це вже результат мислення про світ, структурування його. Віршоване простір наочно і воно демонструє явища подібності, контрасту, які вимагають осмислення. І ці відносини представлені на всьому просторі цілком, підкреслюючи його внутрішню зв'язність, самий принцип його пристрою. Звукові переклички свідчать про усвідомлене або неусвідомленому розумінні поетом специфіки того просторово-часового континууму, з яким він має справу. «Незапрограмовані» звукові відповідності, по-різному реалізуються в різні епохи розвитку поетичного дискурсу, пов'язані з різним художнім мисленням. Це може бути повтор голосних або приголосних або того й іншого. Вражаюче, наскільки важливою виявляється звукова близькість для формування смислового простору вірша.
2.2 Фонетичні і ритміко-інтонаційні засоби створення образності
Літературна мова - це вища форма національної м...
