неність форми, динамічність, завжди замкнутий контур. Обмежена цим контуром площину аркуша, зафарбована чистим яскраво-червоним кольором будь-якого відтінку, утворює одноколірний силует. Фон теж одноколірний, як правило, не захаращений нічим. Усередині силуету Маяковський дозволяє собі, і то не завжди, лише кілька штрихів - малює п'ятикутну зірку на шоломі червоноармійця, деталь військового одягу або щось ще, потрібне для впізнавання фігури.
Різкість, визначеність лінії - одна з найголовніших особливостей графічної манери Маяковського. Ніякої невпевненою гнучкості, ніякого «зведення нанівець», ніякої розтушовування! Тільки безперервна точна лінія, що відділяє фігуру. Контур фігури Маяковський починає і закінчує, не відриваючи олівця від паперу, - це його давній добре відпрацьований прийом. «З плином часу, - писав Маяковський у передмові до збірки« Вікон ЗРОСТАННЯ », - ми до того витончив руку, що могли малювати складний робочий силует від п'яти з закритими очима, і лінія, змалювавши, зливалася з лінією».
Іншою найважливішою особливістю малюнків Маяковського є їх активна цілеспрямованість. Лінія, утворювати силует, особливо руку, у нього часто як би має спрямованість. Маяковський малює жести: чи не фігуру в певній позі, а жест в момент його здійснення. Звідси така стрімкість і динамічність.
Фігуру робочого, його закличний жест перехожий бачить здалеку, раніше, ніж виявляється можливим прочитати звернення: «Гей!», «Товариші!», «Слухайте!» Передбачаючи експресивну інтонацію словесного звернення, малюнок робить її тим самим відчутніше, вагоміше. Маяковський як би малює свій голос трибуна, голос «агітатора, горлана-ватажка», персоніфікує його в малюнку.
Динамічність малюнка - не менше істотна, ніж різкість лінії, загальна особливість графічної манери Маяковського - найяскравіше проявилася у контурних фігурах його позитивних образів-персонажів. Але якщо сатиричні образи-маски зближуються з народним лубком, то шукати коріння динамічності малюнка «Вікон» у народному образотворчому мистецтві не можна - лубок повністю статичний. Витоки динамічності в «Вікнах» Маяковського правильніше шукати в живопису футуристів, одним з головних тез яких було зображення натури в русі.
Уникаючи невизначеною, хиткою лінії, Маяковський не використав і перехідних тонів. Основні художники ЗРОСТАННЯ - Михайло Черемних, Іван Малютін, Амшей Нюренберг, працюючи по-різному, все ж часто змішували фарби. Маяковський працював чистим кольором, заповнюючи їм великі площини.
В агітпоезіі Маяковський використовував практично ті ж прийоми, що і в плакатах ЗРОСТАННЯ, його агітстіхі - це «Вікна» у словах і римах. Характерною особливістю для всього розділу «агіт ...» у творчості поета стала та обставина, що його твори писалися на «злобу дня», часто виконуючи роль фейлетону. Маяковський і в агітпоезіі застосовує принцип узагальненої типізації, принцип, переважаючий навіть там, де сатирик відштовхується від конкретної особистості, від реального факту. Його пристрасні, цілеспрямовані вірші були спрямовані на вирішення конкретних завдань господарського і культурного будівництва. Революційна агітпоезія Маяковського будила, кликала на героїчну стройку майбутнього.
Водночас Маяковський створив нову поетичну систему, багато в чому визначила розвиток як радянської, так і світової поезії; його...
