льно, обравши героєм Левіна, як він є, з його мудруваннями, антидержавних, пошуками правди, і не зробивши його письменником. Виходить, що це просто вперта людина, пустун, анфан-террібль, ким, до речі кажучи, був би і сам Толстой, не будь він письменником ». Олеша давно не перечитував «Анну Кареніну» і забув, що Толстой якраз зробив Левіна письменником - той вигадує якийсь серйозний економічний праця про мужика як головної продуктивної силі!
До автобіографічним розділу своїх заміток Олеша приступив 30 липня 1955. Автор ніби піклується про те, щоб точно датувати. Так, для уривків часто «інформаційним приводом» служать некрологи: «Помер (позавчора, (18 квітня 1955) Альберт Ейнштейн. Померли актор і режисер Олексій Дикий (грудень 1955). Померли Вертинський» (травень 1957) р.), Лідія Сейфуллина 1954 (квітень). Помер Томас Манн (серпень 1957 р., з цієї нагоди Олеша ставить себе в один ряд з автором «Чарівної гори» та іншими великими двацатого століття). Помер Федір Гладков (грудень 1958 р.) »Про смерть в січні 1955 року академіка Тарле, поета і перекладача Михайла Лозинського Олександра Вертинського говориться як про останні недавньому події (« ... в сьогоднішній газеті ... »). Олеша зустрічає Бориса Ліванова, який знімається у фільмі «Ломоносов». Фільм вийшов на екрани в 1955 р., фільми тоді знімалися довго, значить, фрагмент відноситься, швидше за все, до 1954 року. Про Зощенко, померлого в 1958 р., Олеша розмірковує в теперішньому часі, як про живу людину. У зв'язку з п'ятдесятиріччям Шолохова (травень 1955 р.) не без гордості згадує, що той колись, років двадцять тому в інтерв'ю похвалив його, Олеші, критичні уривки (це той самий Олеша, який абсолютно спокійно ставить себе в один ряд з усіма великими двадцятого століття.)
Він не пішов на виставку Пікассо (вона працювала в Москві в конце1956 р.) «Як усі», із захопленням стежить за польотом першого штучного супутника (осінь 1957 р.). Останні записи відносяться до 1959 року. При цьому такі події, як Двадцятий з'їзд, Московський фестиваль молоді в Москві, Міжнародна виставка в Брюсселі, цькування Пастернака, не знаходять в нотатках Олеші ні найменшого відображення. Боявся впасти в публіцистику? Боявся нещирості? Просто - боявся?
«І хай у мертвій входу ...» Олеша захоплюється: «П'ять разів поспіль повторюване« о »- «Мертвій входу». Ви спускаєтеся по сходинках під склепіння, в склеп! »Дуже тонке спостереження! Одне «але»: з цих п'яти «о» тільки два ударних, тобто «Справжніх« О »інші редуковані, розмиті: чи то« о », чи то« а », чи то« е »,« чи то" и". Тут скоріше може йти мова про зоровому сприйнятті цих п'яти «о» плюс схоже «б» в слові «мертвій». «О» - це отвір, вхід, діра в просторі.
«Розповідь просто пригнічує фарбами, читати стає від них обтяжливо. Кожна окремо чудова, проте таке враження, ніби ти присутній на якомусь сеансі, де демонструється якийсь виняткове вміння - в даному випадку визначати предмети. В оповіданні, крім розвитку теми та висловлювання думок, ще відбувається щось не має прямого відношення до розповіді - ось саме цей сеанс називання фарб. Це знижує гідності розповіді. Зрештою, ми, письменники, знаємо, що (...) сила прози не в фарбах ». Все схоже на все.
Хто ж це так жорстко, навіть жорстоко оцінює Олешу (А може, не Олешу, а Катаєва, Бабеля, Платонова, Набокова, Вс.Іванова, інших майстрів орнаментальної прози?) Ні, це сам Олеша - про «Пана з Сан-Франциско» . Як ми мудрі і безжальні, бачачи на...
