и в товщі стіни. Якщо в храмах епохи Київської Русі зодчий прагнув зробити інтер'єр по можливості більш мальовничим і різноманітним, з великою кількістю різних аспектів, то в пам'ятках XII в. інтер'єри робили такими чіткими і ясними, щоб їх можна було охопити поглядом одразу з однієї точки. Найбільшу закінченість вони отримували в чотиристовпний храмах, де майже квадратний у плані інтер'єр був строго підпорядкований центральному підкупольного простору. Чіткість і центричність інтер'єру зберігалися, однак, і в шестистовпний храмах, оскільки їх витягнутість відчувалася головним чином зовні, в той час як інтер'єр по суті збігався з інтер'єром чотиристовпний церков, а західне членування відокремлювалося від основного простору широкою аркою і служило окремим приміщенням - нартексом, над яким розміщувалися хори.
Процес феодального дроблення Русі, інтенсивно розвивався в XII в., привів до складання сильних і відносно самостійних політичних утворень - князівств. У більшості стольних міст цих князівств почалося монументальне будівництво. Для зведення храмів у тих містах, де ще не було своїх зодчих, зазвичай запрошували майстрів з центрів, де вже існували будівельні артілі. Як правило, князі-правителі самостійних князівств прагнули використовувати приїжджих майстрів не тільки для виконання певних будівельних робіт, але і для підготовки будівельних кадрів, тобто для створення місцевої будівельної артілі. При цьому в ряді південно-російських і среднерусских політичних центрів (Київ, Чернігів, Рязань, Волинь, Смоленськ) зберігалася єдина київська архітектурна школа, а в інших землях вже в першій половині XII в. розвиток зодчества пішло іншими, цілком самостійними шляхами. До середини XII в. на Русі крім київської існували вже новгородська, полоцька, галицька та володимиро-суздальська архітектурні школи.
У Новгородській землі можна бачити приклад того, як розробка нових архітектурних форм і додавання самостійної архітектурної школи відбуваються відповідно до вимог, які диктувалися місцевими умовами і будівельними матеріалами.
Після завершення Софійського собору протягом усієї другої половини XI в. в Новгороді не було зведено жодного монументального будівлі. Умови для будівництва дозріли лише до початку XII в., Коли поспіль було створено кілька великих шестистовпний соборів. Природно, що в процесі такого інтенсивного будівництва повинні були скластися місцеві кадри та спорудження цілої серії великих храмів не можна цілком відносити за рахунок роботи приїжджих, київських майстрів. І все ж самостійних рис у цих спорудах ще мало.
Новгородські храми початку XII в. іноді розглядають як перші пам'ятки, в яких відбилася власне новгородська архітектурна школа. Загальне для російської архітектури XII в. прагнення до створення компактних одноглавих будівель у новгородському зодчестві знайшло ще більш яскраве втілення, ніж в інших російських архітектурних школах. Ладозьке храми 50-60-х рр.. XII в.- Чотиристовпний, дуже незначно відрізняються один від одного головним чином величиною, пропорціями, деталями. Внутрішні лопатки в них відсутні, а стовпи в плані не крестчатого, а квадратні. Завдяки цьому інтер'єр дуже простий і ясний. За збереженим будівлям можна судити, що хори займали тільки західне членування храму, причому бічні частини хор спиралися на склепіння і мали характер замкнутих каплиць, а середня - відкритий балкон на дерев'яних...
