тюшкова» [xv] . Під «гармонійної точністю» розумілося, зокрема, вміння в поетичному слові передавати нюанси душевних переживань, ледь вловимі відтінки думок і почуттів. Обмеженість емоційного діапазону, економія виразних засобів, підпорядкованих вимогам витонченого смаку, підкреслено «красиве» звучання віршів теж були відмінними рисами цієї «школи» (яку, може бути, варто визнати одним з найбільш характерних явищ Золотого століття). Не кажучи вже про епігонів, деякі досить великі поети 1820-х років так і не покинули її меж. Такий В.І. Туманський з його «звучними віршами» [xvi] , який, навіть звертаючись іноді до громадянської тематики (у зв'язку з війною греків за незалежність), залишався насамперед елегійним поетом, не втрачає почуття міри ні в емоціях, ні у виразних засобах. Такий почасти А.А. Дельвіг з його добродушним епікурейством і вишуканим «еллінізмом». Ідилії і «російські пісні» - найоригінальніша частина його поезії. У них він переступив межі чисто інтимної лірики («скарги» звучав не прямо від особи автора). Але й «простонародні», і «класичні форми» Дельвіг, за зауваженням І.В. Киреєвського, наділив у «душегрейку новітнього зневіри». А за його елегіями і романсами вставав образ «чутливого мудреця», настільки ж умовний, як герой лірики Батюшкова.
До елегійним поетам належав і Денис Давидов, який відзначився своїми «гусарськими» віршами ще в 1800-і роки (послання «Бурцову» тощо). Однак герой його лірики - НЕ лагідний мрійник, а особистість яскрава, ексцентрична. При цьому всі атрибути «Гусарщина» - військове молодецтво, пияцтво і залицянням - в кращих віршах Давидова тільки відтіняли його тонко відчутну натуру, здатну, наприклад, глибоко пережити любовну драму. Командування партизанськими загонами у Вітчизняній війні 1812 року доповнило його портрет справді героїчними рисами. Давидов і його ліричний двійник злилися в єдине ціле. За поетичними рядками читач силкувався розгледіти реальну біографію, індивідуальність поета. «Сильні» почуття, протипоказані елегії як неприродно екзальтовані («тремтіння любові» і «сказ желанья», від яких «розривається диханье» [«Елегія » («О пощади! - Навіщо чарівництво ласк і слів ...», 1818 ]), Давидову «прощалися», оскільки були визнані природними проявами його незвичайної особистості. Так серед сумовитих елегійних ліриків він вже в 1810-х рр.. передбачив романтичну «поезію пристрастей», захопившись його сучасників трохи пізніше. Тому-то Пушкін, який навчався « гармонійної точності »у Батюшкова і Жуковського, Давидову був вдячний за те, що він« дав йому відчути ще в Ліцеї можливість бути оригінальним » [xvii] .
Експресивний поетичний стиль Давидова висловлював оригінальні «почуття» поета-партизана. Князь П.А. Вяземський, вихований в традиціях філософського вільнодумства XVIII століття, намагався в іронічних куплетах («Квіти», 1817, «вибоїни», 1818), дружніх посланнях («Толстому», 1818) і медитативних елегіях («Перший сніг», «Зневіра», 1819) висловити свій оригінальний «розум». Склад його відрізняється строкатістю і неврівноваженістю. Сентиментальна фразеологія сусідить з архаїчними слов'янізованими оборотами, вишукані «поетізми» - з грубими просторечиями і ризикованими неологізмами. Вірші його часто позбавлені «співучості» і звучать «жорстко», як проза. Вони виробляють враження розумної розмови, довірчого або холодно іронічного, з одним або недругом, прямо без обробки перенесеного на папір. «Ніколи не пожертвую звуку думк...
