ованіе і шкільна їзда одночасно співіснують в репертуарі кінно-акробатичних труп і в програмі навчально-спортивних манежів. Але залежність не настільки проста: при збігу окремих прийомів кінне штукарство і кінний спорт - все ж явища принципово відмінні. Навчально-спортивна верхова їзда прагне подолати труднощі в ім'я практичних завдань; кінне штукарство ставить собі на меті створення самодостатнього видовища, долаючи штучні перепони заради створення образу. Однак в якихось точках ці суміжні явища вростають один в одного, і тут лежить пояснення того зв'язку, яка утворилася між розквітом побутового коневеденія і розвитком професійних кінних видовищ: перші кінні искусники зустріли у вищих класах вельми сприятливу сприймаючу середу, яка разом з тим жодним чином не могла одноосібно викликати саме поява конярів, бо захопленням кінної культурою були порушені порівняно обмежені соціальні прошарки, чиї кастові смаки безсумнівно розчинялися в смаках тієї демократичної публіки, на яку працювали застрільники кінних видовищ.
Чи можливо, підкреслюючи англійське походження перших кунстберейторов і користуючись поширеною посиланням на розвиток кінного спорту саме в Англії, пояснити виникнення професійних кінних видовищ чисто національними смаками? Як би високо не був розвинений в Англії кінний спорт, все ж навряд чи подібні національні симпатії були б в силах викликати до життя уявлення кінних акробатів і настільки швидко обсіменяться ними Європу. Всі ці рішення замовчують найбільш істотна ознака - широке поширення кінних видовищ саме з кінця XVIII століття; причини цього процесу, мабуть, доводиться шукати не тільки в розвитку побутового коневеденія, не тільки в національних уподобаннях чи абстрактних симпатіях, а в якихось більш значних і загальнообов'язкових рушійних силах даної епохи.
Звідси приходимо до наступного припущенням. Якраз незадовго до масової появи перших конярів положення ярмарково-майданних видовищ починає різко мінятися. Розгортається в середині XVIII століття промисловий переворот рішуче руйнує колишню економічно-побутову обстановку; ярмарки і торжища, що були основними споживачами «низових мистецтв», виявляються зайвими в зав'язуються нові стосунки і якраз з цього часу починають втрачати свій сенс і значення. З цього періоду настає агонія ярмарково-майданних видовищ, приблизно через півстоліття вироджуються остаточно: ярмарково-майданні видовища вимирають в перші десятиліття XIX століття поряд з відмиранням ярмарки як першорядного чинника економічного життя.
Як тільки грунт під ногами ярмаркових Мастак починає коливатися, найбільш заможні з них у пошуках нових виробничих майданчиків змушені звернутися до розвиваються містам.
При цьому обстановка сприяє саме «конярам»: вони складають заможну верхівку «увеселітелей підлого стану», їх фінансову аристократію, що розташовує необхідними для нового починання засобами в набагато більш ймовірною мірою, ніж які-небудь власники балаганів з маріонетками. До того ж підвищену увагу міст до кінного спорту зраджує їх уявленням яскраво виражений сучасний характер і забезпечує увагу родової і військової аристократії. Важко допустити, що всі перші кінні штукарі й раніше були кінними акробатами або дрессировщикамі: адже до самого недавнього минулого професійні кінні уявлення знаходилися в зародковому стані. Чи не вірніше припустити, що найбільш заможні акробати ярмаркових балаганів, п...
