ustify"> Захоплене прийняття життя протиставляється її трагічним сторонам, примирення з якими представляється ліричному героєві неможливим. В опозицію вступають і граматичні засоби: безособовим конструкціям протиставляються особисті, активним - пасивні, у той же час граматичні засоби виявляють і семантичне схожість - узагальненість, відсутність вказівок на конкретного суб'єкта дії або носія ознаки. У тексті в результаті виникають ланцюжки з-і протиставлень, одні й ті ж смисли багаторазово виражаються різними його елементами.
Художній текст, як ми бачимо, «результат складної боротьби різних формують елементів ... Той чи інший елемент має значення організуючою домінанти, пануючи над іншими і підпорядковуючи їх собі».
Під домінантою розуміється «той компонент твору, який приводить в рух і визначає відносини всіх інших компонентів» [12, с. 411]. У розглянутому тексті домінантою служить повтор префікса раз-. Домінанта, забезпечуючи «інтегрованість структури» (Р. Якобсон), визначає напрямок розгортання тексту, саме ж це розгортання пов'язано з формувалися в ньому опозиціями.
. Художній текст пов'язаний з іншими текстами, відсилає до них або вбирає в себе їх елементи. Ці міжтекстових зв'язки впливають на його зміст або навіть визначають його. Так, наприклад, вірш І. Бродського «На смерть Жукова» співвідноситься з державинской епітафією А.В. Суворову «Снігирь» і перетворює його образи, мотив же тлінність слави сходить до вірша Г.Р. Державіна «Ріка часів ...». Крім того, рядки «Бий, барабан ...» у цьому тексті являють собою, з одного боку, авторемінісценції, з іншого - відсилають до вірша Г. Гейне і в результаті зближують образи полководця і поета.
Облік міжтекстових зв'язків може служити одним з «ключів» до інтерпретації літературного твору. Так, вірш 1909 чудового поета Срібного століття В. Комаровського:
І гіркоти НЕ пересилити,
Ти по землі вже ходила -
І темним подорожнім до мене стукала ніч,
Водою мертвою напувала ... -
може бути витлумачено тільки за допомогою звернення до «Ворону» Е. По, мотивами якого є стукіт у двері, нічна темрява, мертва вода і гіркоту втрати.
міжтекстових (інтертекстуальні) зв'язку виявляють підтекст твору і визначають його поліфонію (багатоголосся), яка обумовлена ??зверненням до «чужого» слову з притаманними йому смислами і експресивно-стилістичним ореолом.
. Як «лабіринт зчеплень» (Л. М. Толстой), художній текст завжди містить не тільки пряму, а й неявну інформацію. Так, «короткий розповідь» І. А. Буніна «Ідол», на перший погляд, може здатися зарисовкою-спогадом про один зимовий день, див., наприклад, початок останньої фрази, що відбиває точку зору персонажів: «І так на весь вік запам'яталися їм ті щасливі дні: сніжно, морозно, дерева в зоологічному саду кучеряво обросли інеєм, точно сірими коралами ... »[13, с. 407] Проте вже повтори виявляють додаткову інформацію: вони зближують образ «безбородого мужика» і образ «бородатого оленя»: і той і інший малюються як невід'ємна частина дикої природи, котра протиставила цивілізації. Повторювана ж деталь - мокре від крові м'ясо - вводить у текст мотив жертвоприношення: ... а він сидить і все суне собі в рот шматки мокрого і чорного від крові м'яса, і нічого не ...
