тети №№ 1-2, 4-11);
контрапункт контрастного фону (квартети №№ 4, 9, почасти квартет № 6).
У багатотемних фугах Мясковського контрапунктірованіе двох різних тем, підпорядковане драматургії цього жанру-форми, сприймається як прояв порядку, стабільності, внутрішньої цілісності художнього образу. Використання одноразової звучання різних тем поза фуги, зазвичай створює відчуття наростання конфлікту, сприяє активізації образів боротьби, підкреслює процесуальність музичного дії. При контрапунктірованіі мотивів або коротких тим, в більшості випадків, теж загострюється їх протистояння, посилюється процес розвитку. Використання композитором контрапункту теми і контрастного їй фону (витканого з важливих для даної частини інтонацій), навпаки, виконує функцію смислового центру, почасти з'єднує сутнісні особливості кожної з представлених у ньому складових, почасти розкриває їх новий, внутрішній образний потенціал.
Поліфонічні форми.
У третьому розділі розглядається поліфонія в контексті квартетного циклу в цілому. У першому розділі третього розділу наводиться типологія фугірованних поліфонічних форм і аналізується їх роль як у формі окремої частини квартету, так і в квартеті, як многочастность циклі. У другому розділі третього розділу досліджується освіту великий поліфонічної форми: пропонується класифікація її видів, розглядається еволюція цього явища, її реалізація в «формі-процесі» і «формі-кристалі».
Фугірованние форми: особливості, функції, типи.
У тому чи іншому вигляді фугірованние форми присутні практично у всіх квартетах композитора (за винятком квартетів № 5 і № 11). Це і короткі фугато, і більші - однотемна фуги, а також масштабні многотемной фуги, які можуть бути (як третя частина в квартеті № 12) самостійною частиною струнного квартету. Детально розглянувши кожну з фугірованних форм у квартетах Мясковського, ми приходимо до висновку, що найбільш характерними для творчості композитора є розосереджені фуги і фугато. На основі аналізу нами відзначені наступні типи фуг і фугато:
«Концентровані» (що не повторюються) фугато - розроблювальні фугато, що використовують ті ж принципи розвитку, що й розробки сонатного Allegro (динамічний розгортання і активне перетворення тематичного матеріалу, його вичленення і варіювання) - з імітаційним вступом голосів за певною тональної схемою. Такі фугато типові для розробок сонатних Allegri (квартет № 1 - перша частина, цифри 16-21; квартет № 2 - перша частина, цифри 9-13; квартет № 6 - перша частина, цифри 10-15; квартет № 7 - перша частина , цифри 18-22).
Фугат «da capo» - повторювані в одній з частин квартету кілька разів. Вони близькі розосередженим фугато, тим, що розміщуються на відстані, але є й принципова відмінність - відсутність усіляких змін при повторенні. Ці мініатюрні фугато типові для скерцо квартетів першого періоду творчості (квартет № 1 - друга частина, цифри 6-8, 27-29; квартет № 4 - друга частина, цифри 1, 8; квартет №10 - друга частина, цифри 3, 13 ).
Розосереджені фугато - зустрічаються протягом усієї творчості композитора. Як правило - це кореспондуючі між собою два перетворених варіанти одного і того ж фугато, що знаходяться на відстані (вони можуть, як складатися в єдину форму, розділену навпіл, так і представляти варіації один одного). Найбільш яскраві зразки розосереджених фугато можна зустріти в повільних частинах квартетів №№ 6, 8, 9, 10 і в експозиціях/репризах перших частин квартетів № 10 та № 13, а також у другій частині квартету № 3.
однотемна фуги, які є розділом форми. Ці фуги мають експозицію і розробку, але не мають репризи, вільно переходячи до подальшого гомофонное розвитку. Такі великі фугірованние форми знаходимо у квартеті № 10 (третя і четверта частини), а також, у квартеті № 6 (третя частина).
многотемной фуги як самостійні частини циклу. Вони представлені в квартетах Мясковського двома подвійними фугами. Одна з них відноситься до раннього періоду творчості: у варіаційному циклі фіналу квартету № 3 це восьма, найбільш масштабна варіація. Інша написана в кінці життя композитора: вона займає цілком повільну (третю) частину квартету № 12. Великі однотемна і многотемной фуги в квартетах Мясковського завжди є головними, ключовими моментами, представляючи смислове кульмінацію частини або навіть цілого твори (див. Квартет № 10 - фінал , квартет № 3 - фінал, квартет № 6 - третя частина, квартет № 12 - третя частина).
«Велика поліфонічна форма».
Докладно вивчивши всі квартетних цикли Мясковського, ми виявили велику поліфонічну форму у всіх тринадцяти квартетах композитора, а не тільки в останніх трьох (як стверджував автор цього терміна - В.В. Протопопов). Розглянувши феномен «великої фор...
