канонічним побудов. Новим методом поліфонічної роботи стає вариантное повторення на відстані поступово ускладнюються канонів (розосереджені варіації). Така техніка дозволила Мясковским домогтися від канонів більшої динамічності при єдності інтонаційного матеріалу (див. Квартети № 7 та № 8). У третьому періоді в канонах починають відбуватися істотні «метаморфози»: матеріал змінюється безпосередньо всередині одного побудови, а не на відстані, як було у другому періоді (тобто, в пізніх квартетах ріспоста у багатьох випадках варіювати, а не точно повторює пропосту). Канон з подібними змінами, взятий окремо, без контексту, найчастіше зовсім не може бути розглянутий як канонічне побудова. Однак, в контексті еволюції індивідуального авторського почерку можна простежити логіку преображення «класичних» точних канонів з ранніх квартетів у вільні імітаційно-канонічні побудови пізніх циклів. Ця свобода і гнучкість надає музичної тканини крихкість і ілюзорність, які відіграють важливу роль в образній сфері останніх творів композитора.
Особливі види поліфонічної техніки.
Однією з найбільш примітних рис квартетного листи Мясковського є найтісніший зв'язок поліфонії, гармонії та інструментування, що призвело до появи яскравих і нестандартних поліфонічних рішень. До особливих видів поліфонічної техніки ми відносимо: техніку «голосообмена», поліфонію пластів і разнотемную поліфонію.
Техніка «голосообмена» (обмін мелодіями між двома або більше голосами) однаковою мірою може бути розглянута і як явище інструментування і як форма поліфонічного викладу. Почасти вона має спільні риси із середньовічною технікою Stimmtausch, але не є її повним еквівалентом. З погляду поліфонії, так само як і в Stimmtausch, в основі голосообмена лежить імітація/канон в приму (вертикально-рухомий контрапункт з нульовим показником), а з точки зору інструментування - передача мелодії (або навіть її окремих звуків) в іншу інструментальну партію/партії. Слід зауважити, що такі «взаємообміну» не характерні як для «класичного», так і для «романтичного» квартетного листи. У квартетах ж Мясковського ця техніка застосовується досить часто (квартети №№ 1-3, №№ 5-6, № 8, №№ 12-13).
Техніка «голосообмена» використана у викладі фонового матеріалу здатна істотно поліфонізіровать фактуру. Така філігранна обробка фонових елементів вельми точно вписується в сучасну Мясковским епоху (досить згадати фактуру творів А. Веберна та інших нововіденців). Подібність і розбіжності у трактуванні «голосообмена» можна продемонструвати, порівнявши квартети Мясковського з творами його сучасників - Я. Сібеліуса, І.Ф. Стравінського, А. Шенберга. Примітно, що всього через кілька д?? сятілетій модифікований «голосообмен», аналогічний тому, який використовував Мясковський, стане однією з поширених форм викладу для мінімалізму (сказане демонструємо на прикладах з творів, написаних у другій половині XX століття і належать перу Дж. Адамса).
Досліджуючи взаємозв'язок між поліфонією і гармонією в квартетах Мясковського, ми приходимо до висновків, що поліфонія пластів (характерне явище для музики двадцятого сторіччя) у квартетах, на відміну від оркестрових творів, не може бути представлена ??в такому ж фактурному обсязі (зважаючи меншої кількості голосів). Вона реалізується тут або на рівні протиставлення мелодії і контрастного фону (лінія/пласт), або на рівні різних (діатоніка/хроматіка) мелодійних ліній (лінія). У тих випадках, коли Мясковський вживає цю техніку, виникає дивне відчуття багатошаровості фактури. На основі детального аналізу квартетних партитур композитора нами запропоновані наступні аналогії для пояснення різних видів «поліфонії пластів»: якщо звучання теми у супроводі гармонійних голосів у гомофонной фактурі можна порівняти з барельєфом (предмет лише трохи виступає з фону), то політонального накладення пластів, в якому тема і фон мають різні гармонійні складові, можна порівняти з горельєфом (предмет виступає з фону більш ніж на половину). Іноді зустрічаються моменти, коли між диатонической темою і хроматичним фоном встановлюються відносини з явною перевагою останнього. Продовжуючи паралель з архітектурними рельєфами, цей тип викладу можна назвати контррельєфи (в цьому випадку предмет занурюється в фон, тобто має «увігнуту», а не «опуклу» форму).
В області разнотемной поліфонії, представленої в квартетах композитора багатогранно як на рівні контрапунктірованія тим, так і на рівні одночасного викладу декількох контрастних, часом внетематіческіх (або околотематіческіх) мелодійних ліній також можна виділити кілька основних типів:
контапунктірованіе двох і більше тим в багатотемних фугах (квартет № 3, друга частина; квартет № 12, третя частина);
контапунктірованіе двох або більше тем/мотивів, що з'являється в напружених місцях нефугірованних форм (квар...
