ми» ми приходимо до висновків про те, що вона трактована композитором вельми незвично: велика поліфонічна форма включає найрізноманітніші побудови - від мініатюрних імітацій до великих фугірованних епізодів. Будучи неоднорідною за складом, вона здатна як динамізувати розвиток (за рахунок малопротяженних форм поліфонічного викладу), так і структурувати форму частини квартету або многочастного циклу в цілому (за рахунок кореспондуючих елементів і відповідностей поліфонічних епізодів на різних рівнях). Це створює форму другого плану, драматургія якої може бути двох видів: асиметрична/спрямована (за рахунок поступового ускладнення/спрощення поліфонічних епізодів) і симетрична/ненаправленная (розташування поліфонічних епізодів у формі без видимої логіки ускладнення).
Кожному з періодів квартетного творчості композитора властиві певні особливості. Шлях розвитку великий поліфонічної форми в квартетах композитора рухається від освоєння більш традиційних засобів скріплення композиції в перший період (див. Квартети № 10, № 4), через експерименти в квартетах другого періоду (№ 5, № 7) до ідеї тотальної вариационности в квартетах треті періоду (№ 12-13).
Так, в перший період можна говорити про три стійких загальних рисах в прояві великий поліфонічної форми: на рівні циклу в цілому вона завжди асиметрична; на рівні частин - перша частина завжди симетрична (з кульмінацією поліфонічної активності в розробці), фінал завжди ямбического будови, середні частини більш мобільні і можуть мати певні відмінності; на рівні окремого розділу форми (наприклад, експозиція або розробка) найбільш типовим є прогресуючий тип великий поліфонічної форми (термін Н.А. Сімакова) - з послідовним ускладненням поліфонічних епізодів.
Квартети другого періоду представляють новий погляд композитора на можливості перетворення великий поліфонічної форми. Новим тут є інтенсивна поліфонізація середніх частин квартетного циклу, значне збільшення ролі особливих (нестандартних) форм поліфонічного викладу, а також характерним є використання канонів, як основи для варіантного ускладнення. Набувають більшого значення розосереджені варіації, що сприяє об'єднанню композиції як на рівні частини або її розділу, так і на рівні квартету як многочастного циклу.
У квартетах третього періоду творчості велика поліфонічна форма стає особливим способом структуризації циклу, за рахунок повторення «моделі» розподілу поліфонічних епізодів першої частини у всіх наступних частинах циклу. Це можна визначити як особливий прояв ідеї вариационности на найбільшому структурному рівні. Кожна з частин циклу дає своє наповнення цієї «моделі» індивідуальним матеріалом і способами роботи з ним. Таке використання поліфонії не тільки сприяє об'єднанню частин многочастного циклу, але і втілює концепцію єдності макро- і мікроструктур квартетного циклу.
квартет композитор поліфонічний фугірованний
Висновок
Н.Я. Мясковський - видатний вітчизняний композитор, який залишив істотний слід в історії музики першої половини XX століття. По праву його ім'я стоїть в числі найбільш великих симфоністів минулого сторіччя. Однак, його роль у створенні камерних творів і в тому числі творів квартетного жанру не менше значна.
У даній роботі висвітлювалися питання поліфонічної техніки Мясковського в його струнних квартетах, були зроблені наступні висновки:
) з одного боку, квартетний поліфонія Мясковського включає в себе (в переосмислено вигляді) багато досягнень кінця XIX- початку XX століття (тут можна спостерігати певну спадкоємність з творами П.І. Чайковського, С.І. Танєєва та ін.), з іншого боку, поліфонічна техніка композитора має і яскраві самобутні риси (сюди слід віднести такі явища як «голосообмен», канони в обігу з нульовою тимчасової дистанцією у вступі голосів, а також наступні поспіль первісне й похідне з'єднання вертікально-рухомого контрапункту);
) поліфонічна техніка займає одне з найважливіших місць у фактурі і драматургії його струнних квартетів автора, тут має значення не тільки її якісний, але і кількісний показник - поліфонізація в деяких частинах квартету доходить практично до максимальних меж, то Тобто використовується майже в кожному такті (див. квартет № 2 - третього частина, квартет № 3 - 1-а і 2-я частини, квартет № 4 - 4-а частина, квартет № 5 - 2-а частина, квартет № 6 - третій частина, квартет № 12 - 2-а і 3-я частини, квартет № 13 - 1-а і 2-я частини);
) в поліфонічної техніці композитора можна виявити деякі інваріантні особливості, типові для квартетів всіх періодів творчості. До них слід віднести об'єднання поліфонічних епізодів у великій поліфонічної формі, а також різну драматургічну роль малопротяженних і длітельнопротяженних форм поліфонічного викладу (проводячи аналогію...
