Теми рефератів
> Реферати > Курсові роботи > Звіти з практики > Курсові проекти > Питання та відповіді > Ессе > Доклади > Учбові матеріали > Контрольні роботи > Методички > Лекції > Твори > Підручники > Статті Контакти
Реферати, твори, дипломи, практика » Новые рефераты » Скрипкове творчість С. Прокоф'єва

Реферат Скрипкове творчість С. Прокоф'єва





питах у Консерваторію першу частину Другого концерту. Робота протікала вже на новому рівні і, як мені здається, багато чого вдалося зробити. Це відноситься і до музичної частини і до неймовірних інтонаційним труднощам. Я грала цей концерт з великим задоволенням, повністю залучена в усі переливи мелодій. Не було ніяких сумнівів перед вибором концерту для випускного іспиту і в Консерваторії. Вибір припав на все той же Другий концерт, але тепер 2 і 3 частини. Сподіваюся, що моє виконання буде гідним і мені вдасться донести до слухача всю палітру фарб і неймовірну красу цієї музики.

У скрипкових творах Прокоф'єва, як і в інших кращих сучасних творах цього жанру (сонатах і інших творах Изаи, сонатах і камерно-інструментальних ансамблях Енеску, концертах, сонатах і рапсодіях Бартока, Шимановського, концерті, Болгарської рапсодії raquo ;, сюїті Владигерова, концертах Мясковського і Хачатуряна, концерті і камерно-інструментальних творах Шостаковича, багатьох скрипкових п'єсах Стравінського, Хіндеміта, Онеггера та ін.), по-різному були зроблені зусилля подолати кризу скрипкової-віртуозного мистецтва. У великій мірі це вдалося Прокоф'єву, скромно і разом з тим дуже сміливо використовувати всю різноманітну палітру скрипкової техніки і запліднити її новим художнім змістом. Тому скрипкова віртуозність у творах Прокоф'єва ніде не виглядає чужорідним тілом, а повсюдно сприймається як невід'ємний компонент музичної мови композитора.

Багато нового, органічно випливає з художнього задуму композитора, ми знаходимо в техніці смичкових штрихів. Гострі, колючі штрихи, стрибучий штрих saltando, таємниче tremolando пов'язані з химерними, бісівськими образами (скерцо Першого концерту, друга частина сонати для двох скрипок), а інший раз з жанрово-танцювальними образами (фінал Другого концерту, фінал сонати для двох скрипок). Типові для прокоф'євського скрипкового почерку і різкі удари смичка про струни. Цей прийом, введений Паганіні, у Прокоф'єва уособлює спалах величезної надлишкової енергії, часом грубої фізичної сили, як, наприклад, у другій частині Першої сонати. Тут застосовано штрих - ПППП. У даному контексті його можна розшифрувати таким чином: грати всі ноти смичком вниз, ударяючи ним об струни raquo ;; в скерцо Першого концерту використаний споріднений штрих- VVVV ( грати всі ноти смичком вгору ), що створює специфічно різке звучання, пов'язане з образним ладом цієї музики. У оркестрових творах Прокоф'єва нерідко зустрічається і інший специфічний штрих, що дає вкрай сухе, кістляве звучання, - col legno ( удари держаком смичка об струни ). До цієї ж категорії скрипкових колористичних прийомів відноситься гра на підставці (sul ponticello), що зустрічається в скерцо Першого концерту. Цей ефект вперше після Паганіні застосований у сольній скрипкової музики Прокоф'євим.

Кульмінаційним моментом у розвитку скрипкового творчості Прокоф'єва можна по праву вважати створення ним Першої сонати, що представляє собою блискучий зразок симфонізації жанру камерної сонати. Якщо знаменита Крейцерова соната Бетховена сприймається як видатне (при цьому унікальне) творіння, в якому скористалися жанри камерної сонати і концерту, то Прокоф'євська Перша скрипкова соната - одне з небагатьох творів цього виду, переконливо показує, до якого справді симфонічного звучання може бути піднята соната з участю всього лише двох виконавців.

Як відомо, Прокоф'єв, багато років жив у США, Німеччині, Франції та інших країнах, зумів в усі періоди творчості уникнути згубного впливу модерністських напрямків. Це відноситься і до трактування виразних і технічних засобів соло інструменту, до всієї специфіці його скрипкового стилю. Скрипка в його творах виступає найчастіше в ролі дійової особи raquo ;, по перевазі виразно співаючого. Ліричний напрямок слід вважати чільним у всьому скрипковому спадщині Прокоф'єва.



Список літератури


1. А. Волков. Скрипкові концерти Прокоф'єва. М., Музгіз, 1962.

. Г. Нейгауз. Сергій Прокоф'єв. (О Другому скрипковому концерті Прокоф'єва.) Laquo; Музика №29 за 1936 р

. C. Шліфштейн. Вечір новинок. (О сонаті Прокоф'єва для скрипки соло.) Laquo; Радянська музика №5 за 1960 р

. Я. Сорокер. Скрипкове творчість С. Прокоф'єва



Назад | сторінка 8 з 8





Схожі реферати:

  • Реферат на тему: Музика С.С. Прокоф'єва для дітей та юнацтва
  • Реферат на тему: Хроматична тональність С. Прокоф'єва
  • Реферат на тему: Жанр транскрипції у фортепіанній музиці (на прикладі транскрипції 10 п' ...
  • Реферат на тему: Трактування жанру інструментального концерту у творчості Антоніо Вівальді
  • Реферат на тему: Опісові композіційно-мовленнєві форми в творах Т. Прохаська &З цього можна ...