є говорити про особливу клубній формі драматургії - сценарії.
- В основі драматичної дії лежить конфлікт - протиріччя між заявленою потребою і фактичним її незадовільним станом. Оскільки драматургія первинна, а режисура вторинна, то сценарист отримує можливість на вирішальне думку при проектуванні програми.
- Драматургія є сюжетно-образної концепцією, поглядом заходу або масового дійства, де саме драматургічна дійство створюється через вибудовування і програвання сюжетно-образного рішення програми. В якості вихідного матеріалу виступають виразні засоби на основі самого життя, реальний фантастичний матеріал; реальні герої, якими є і аудиторія, конкретна вихідна реальна ситуація, яка існує в справжніх запропонованих обставинах.
І сценарист, і режисер йде від життя до драматургії, подання організовується за законами театру, але своїми специфічними засобами. З погляду драматургії, захід (досуговая програма) є результатом традиційної, своєрідною продукції, створеної на основі сценарно-режисерського задуму, збагатився соціально-культурним творчістю самих учасників програми і глядачів. Одне із завдань сценариста заходу полягає в створенні оригінального художньо-просвітнього твору шляхом з'єднання різних виразних засобів: віршів, музики, пісень, фрагментів з вистав і кінофільмів в єдину логічну композицію, підпорядковану загальному задуму, тему, ідею. Сценарієм визначається ступінь художності майбутньої програми. Для сценариста важлива не форма заходу, а його значення для даної діяльності і вирішення практичних завдань, що і визначає їх збереження в уявленнях глядача. Сценарій є основою всіх видів і жанрів театралізованих вистав.
Форма заходу - це кут зору фахівця на проблему, структура, утворена на основі організації матеріалу і аудиторії.
Особливі риси: кожен захід стає своєрідною відповіддю на «соціальне замовлення» суспільства, відгуком на те чи інше соціальне явище. Драматургії культурно-дозвіллєвих програм властива оперативність відгуку на життєві реалії, зв'язок використовуваних в сценарії фактів, документів, подій, як з проблемами світового, глобального характеру, так і з місцевим матеріалом. Дійові особи в сценарії - реально існуючі герої, проте, нарівні з ними можуть бути літературні та художні образи.
Змістовний матеріал сценарію несе документальну і художню основу, поєднуючи інформаційні та видовищні компоненти, а спосіб його обробки тяжіє до публіцистичності, оскільки тематика програм має яскраво виражену соціальну забарвлення. Сценарій пишеться для конкретного глядача. У структуру сценарію також закладається організація спілкування, використовуючи прийоми активізації учасників програми. Сценарій розглядає як програму педагогічного впливу на аудиторію, формуючу суспільні настрої і свідомість учасників. Сценарист наносить на драматургічна полотно організаційні моменти, пов'язані з питаннями її підготовки й проведення. Визначеність і ясність обраної теми пов'язані з ідеєю, постановкою проблеми, що вимагає відповідей на питання, пов'язані з тим, що організатор хоче сказати глядачам, яке відношення у глядача сформується від побаченого і почутого.
Тема і ідея сценарію складають ідейно тематичний план задуму культурно-дозвільної програми.
Сценарій - докладний літературний опис дії, призначеного для постановки на сценічному майданчику, на основі якого створюються театралізована вистава, свято, масове видовище, ігрова, або яка-небудь інша програма. Сценарій має не тільки загальні риси, подібні з драматургічними театральними творами, кіно, радіо, телебачення, а й особливі, властиві формам культурно-дозвіллєвих програм. До загальних рис відносяться: дія; ланцюг подій, пов'язаних сюжетом; наявність дійових осіб і конфлікту як боротьби між діючими особами або осмислення якої-небудь конфліктної ситуації, що з'єднує в певній послідовності складові частини (епізоди і блоки) в єдине ціле.
Робота над сценарієм починається з визначення теми та ідеї - «зерна».
Тема - це коло явищ, відібраних і освітлених автором.
Ідея - це основний висновок, думка, оцінка зображуваних подій.
Тема зазвичай задана з самого початку, а до ідеї, як загальному головного висновку, сценаристу і режисеру слід ще поступово підвести учасників і глядачів програми. Типовою помилкою деяких практичних робіт часто стає спроба з самого початку подати глядачеві ідею в готовому вигляді. Завдання як режисера, так і менеджера СКС - пробудити активне сприйняття дії, змусити кожного стати безпосереднім учасником події і самому осмислити ідею, - тоді завдання осмислення ідеї підпорядкована розвитку дії.
Документальна основа сценарію культурно-дозвільної програми є однією з специфічних особливостей. Виходя...
