. Все це надає висловом переконливість.
Розмова досягає найвищої точки напруги, коли в вокальну партію Проторгуева проникають інтонації вигуки (скачки на інтервал октави у висхідному і низхідному напрямку). А у висловленні Сквалигіна чується загроза: мелодії стрімко піднімається в діапазоні октави по звуках акордів тоніко-доминантового співвідношення. Цей момент укладений в рамки нескінченного канону. Використання даного поліфонічного прі`ма може бути трактовано тут як символ вічного соціального протистояння багатства і бідності.
У другому тріо «Дай за лавку мені надбавку» триває експонування представників дрібного купецтва музичними засобами. На вимоги Сквалигіна Смекалина і Перебоїв відповідають жалобній, заснованої на низхідному русі мелодією. Але заключному розділі ансамблю, де всі учасники співають разом, інтонаційний лад висловлювання купців змінюється. Мелодійна лінія являє собою секвенцію висхідній спрямованості. Кожна нова строчка тексту є ланкою секвенції. Мелодія протягом шести тактів здійснює завзятий важкий підйом в діапазоні сексти. І слова «Коль не робиш поступки, так принаймні добу ти нам часу хоч дай» звучать подібно вимогу:
З даного вище опису ансамблів видно, що короткі швидко чергуються репліки дійових осіб засновані на мовних інтонаціях.
Однією з найколоритніших сцен опери є секстет торговців і двох покупців. У цій сцені авторами дуже точно підмічено і передана атмосфера Гостиного двору. Як зауважує дослідник побуту Петербурга XVIII століття пилять, «в торгівлі в той час перша справа була зазвати до себе покупця і відбити останнього у сусіда. Тому молодці з гучним голосом, неотвязчівие і вміють в Зазиваючи своїх насуліть покупця з три короби, високо цінувалися господарями. Коли покупець в крамницю був зазвати, торговець намагався улестіть його, відвести йому очі, продати товар втридорога. На такі виверти потрібна була досвідченість ...
Всякий товар треба було показати особою. Наприклад, матерії торговець намагався на прилавок накинути таку купу, що у покупця розбігалися очі. Шматок матерії розгортався так, щоб на нього прямо падало світло, і т.д. »[21, с. 326].
Вокальні партії купців будуються на коротких мовних інтонаціях ззовні характеру. Музика яскраво малює портрети торговців, навперебій пропонують свої товари. Мелодія розвивається в діапазоні терції, має яскраво виражений фольклорний відтінок. Літературознавець Кузьміна зауважує, що в основу цього ансамблю покладені «римовані прібауточние Зазиваючи гостінодворцев-галантерейників» [11, с. 137]:
Організуючу функцію в ансамблі виконує ритм. Сцена наповнена безперервним рухом, передавальним настрій загального пожвавлення. Виникає яскравий і реалістичний «образ гучної ярмарковою штовханини», на тлі якої звучать скоромовки купців [13, с. 478]. Враження напруженого спору між продавцями і купувальницями, на думку Левашёвой, посилене за рахунок «незручною» тональності 1 [12, с. 74].
Секстет «Панове чесні» доповнює музичний портрет торговців. Якщо до цих пір купці діяли в єдиному напрямку - захищалися від загроз Сквалигіна, продавали свої товари бариня - то в цей момент думки їх розходяться. Здивування купців від важливого і люб'язного звернення Сквалигіна і Крючкодея в першому розділі ансамблю переходить в бурхливе обговорення подальших дій. Разживин і Смекалина, розуміючи всю небезпеку тісного спілкування з таким безпринципним людиною, як Сквалигін, відмовляються від запрошення. Проторгуев і Перебоїв із страху
потрапити в Магістрат за борги намагаються лестощами і чемністю задобрити багатого купця.
Музика спрямована на передачу настрою кожної пари дійових осіб. Вокальна партія Разживін і Смекалина заснована на мелодії з чіткими автентических зв'язками. Ці персонажі твердо впевнені у своїх словах. Ремарка автора «сміливо» пояснює інтонацію, з якої звучить вислів. Різким контрастом через два такти вступають Проторгуев і Перебоїв. «З боягузтвом» перед Сквалигіним повчають вони співтоваришів. Мелодія розривається паузами, вислів набуває обурений характер. Кульмінаційний момент вокальні партії ансамблістів звучать одночасно в єдиному ритмі, в результаті чого утворюється щільна аккордовая вертикаль. Даний музичний фрагмент можна вважати найвищою точкою розвитку конфлікту між Сквалигіним і бідними купцями.
Цікаві закономірності в будові цих ансамблів. Учасники ансамблю включаються почергово. Висловлення Сквлигіна, подібно рефрену у формі рондо, перемежовується з відповідями купців. У цей момент відбувається зав'язка мікроконфліктів, розвиток якого здійснюється в середньому розділі. Кульмінація припадає на момент спільного співу всіх учасників ансамблю. Поступове наростання звучності до кінця виникає за рахунок поступовог...
