рючкодей в центральному розділі ансамблю разом з Соломонідів оспівує багатство як символ неробства і пияцтва.
У секстет «Б'ємо чолом за угощенье» і «Панове чесні» партія Крючкодея наближається по стилю до висловлювань Сквалигіна, що показує гнучкість і лукавість характеру Крючкодея, здатного підлаштовуватися, коли вигідно, під більш сильного та владного людини.
Сольні й ансамблеві висловлювання Крючкодея дуже виразні і при цьому не схожі один на одного за коштами музичної виразності. Єдине, що постійно присутній в партіях падаючого, це нарочито перебільшена механічність руху музики в швидкому темпі і трехдольном метрі. Мелодія з підкреслено гострої музичної інтонацією зримо малює портрет прискіпливого, шкідливого чиновника.
Виразний музичний портрет дружини Сквалигіна Соломонідів. Майже всі вокальні номери, в яких вона бере участь, описують її порочне пристрасть до алкоголю. Можна згадати зауваження побутописця Пиляева з приводу купецьких дружин: «Дружини купців не пили пива і не грали в шашки, але господиня будинку свою гостю відводила потихеньку в спальню, як ніби для розмови, і підносила їй там по чарці потайки, поки не напивалася допьяна» [21, с. 324].
У Соломонідів одне сольний висловлювання. Опера відкривається розмовною діалогом зі Сквалигіним про майбутнє весілля, який переростає в арію Соломонідів «муженек мій дорогий».
Арія дає неоднозначний портрет купчихи. З одного боку, у спілкуванні з чоловіком вона проявляє себе як слухняна дружина. М'які ласкаво-прохальні, як би вибачається інтонації мелодії у поєднанні з помірним темпом і приглушеною звучністю дають характеристику людини, яка знає свої «гріхи»: moderato
Але несподівано останні слова кожної строфи закінчуються різким динамічним наростанням, звучать ствердно, напористо й наполегливо.
У другій частині арії за рахунок дроблення тривалостей (восьмі і чверті змінюються шістнадцятими і восьмими) виникає ефект прискорення руху, намічається динамизация розвитку до кінця номера 1. Оркестр, протягом усього номера неспішно наступний за мелодією і обплітають її підголосками, у висновку звучить яскраво на forte.
У коментарях до партитури вказується, що мелодія арії заснована на темі народної дівочої пісні «Я по світлиці ходжу» і запозичена авторами або зі збірки Трутовського, де вона поміщена під № 27, або зі збірки Львова - Прача (№ 54). Про народне походження цієї теми каже її неквадратні структура (6 тактів), сама ж мелодія, гармонізовані в рамках класичної гармонії, втрачає народний колорит.
Таким чином, можна зробити висновок, що, незважаючи на канони класичною драматургії про одноплановості характеристик персонажів, головні дійові особи опери представлені багатогранно. Здебільшого вони охарактеризовані через сольні вокальні висловлювання. Сукупність усіх музичних характеристик персонажів у ряді сольних і ансамблевих висловлювань сприяє створенню яскравого, опуклого портрета.
музичні?? портрети другорядних персонажів
В опері дається музичний груповий портрет купецтва. Крім багатого купця Сквалигіна, на сцену виводяться дрібні торговці: Смекалина, Разживин, Проторгуев і Перебоїв. Вони створюють узагальнену портретну замальовку представників купецтва середньої руки. Ці персонажі отримують яскраву характеристику в ансамблевих сценах. Багато дослідників вважають, що ансамблі займають основне місце в опері, так як в них «зосереджені найбільш активні, вузлові моменти п'єси» [14, с. 158].
Яскраві ансамблеві сцени поміщені в третій дії, яке розгортається в торгових рядах Гостиного двору. Тут взаємини гостінодворцев між собою і з покупцями розкриваються у ряді ансамблів: це два тріо «Ну, що ж, друже?» І «Дай за лавку мені надбавку», секстети «Дами, пані» і «Панове чесні».
Акт відкривається сценою Сквалигіна з купцями. Обидва тріо дуже схожі за будовою і змістом. Сквалигін почергово підходить до кожного з гостінодворцев з вимогою повернути йому борги, а у відповідь чує скарги та заперечення. Тут дається другий музична характеристика обивателів Гостиного двору.
Пригнічений, жалюгідне становище Разживін і Проторгуева, які разом зі Сквалигіним беруть участь у тріо «Ну, що ж, дружок», дуже точно втілюється в музиці. Мелодійний малюнок вокальних партій спирається на малосекундовие спадні інтонації lamento. Тема дублюється в партії струнних, при цьому репетиції у другої скрипки надають висловлюванню метушливий, жалібний тон:
У заключному розділі тріо, коли Проторгуев і Разживин вмовляють Сквалигіна почекати з розплатою, в мелодії з'являється висхідні інтонації, а на словах «Ти почекай лише день, інший» звучить речитация на одному звуці...
