о збільшення числа голосів, посилення звучання і інтонаційного загострення. У даному випадку можна говорити, що ансамблі мають складну динамічну, крещендірующую форму, яка втілює в собі всі етапи драматургічного розвитку.
У розвитку сюжету важливу роль відіграють такі епізодичні персонажі, як барині Щепеткова і Крепишкіна, Вдова з малолітніми дітьми, офіцер прямиках і Мужик. Дані дійові особи є представниками інших станів, але введені в оперу для показу взаємини купців з людьми іншого роду занять. Перераховані персонажі пов'язані безпосередньо зі Сквалигіним, виступаючи або його боржниками, або кредиторами, і в опері їхні музичні портрети змальовані почасти з цієї позиції.
Найбільш повну і яскраву характеристику отримують дві барині - Крепишкіна і Щепеткова. Вони є учасницями трьох ансамблевих сцен: тріо зі Сквалигіним «Я вперед вам оголошую», секстету «Дами, пані» та дуету «Отсмею ж ету я купцям іграшку». При цьому в кожному номері вони постають в новому вигляді. У першій дії Крепишкіна і Щепеткова приходять в будинок Сквалигіна, щоб повернути своє майно. Тріо «Я вперед вам оголошую» через конфлікт, закладеного в зміст, відноситься до типу «ансамблю-сварки». Мелодійні лінії вокальних партій баринь дуже близькі один одному, так як вони одержимі загальною ідеєю - покарати Сквалигіна «за витівки крутійські». Барині захлинаються від обурення і обурення, мелодія, що імітує вигуки, переривається паузами:
Оркестр домальовує образ розгніваних баринь. Велику роль тут грають труби, валторни і литаври. Через раптове вступу мідних духових інструментів «сцена лайки Сквалигіна з Крепишкіной і Щепеткова, - помічає Левашёва, - сприймається як шарж» [14, с.75].
У секстеті «Дами, пані» Крепишкіна і Щепеткова постають у вигляді примхливих покупців. Перебираючи безліч тканин, вони навмисне переводять продавців новими вимогами, заздалегідь знаючи, що підуть, нічого не купивши. Тим не менш, авторам вдалося сфотографувати в музиці інтонації жвавій балаканини жінок, захоплених оглядом товару.
Цікавий дует двох баринь «Отсмею ж ету я купцям іграшку», де вони діляться планами, як провчити купців. Кожна з них вибирає свій метод. Модниця Щепеткова збирається сама «виписувати товар», а Крепишкіна сторониться химерності і вирішує по-старинці купувати «з акційною». У мелодійної лінії ясно видно внутрішній конфлікт, протиставлення цих двох персонажів. Вокальна партія Щепеткова малює рухливу, пустотливу, діяльну молоду бариню, здатну до активних дій:
Мелодическая лінія Крепишкіной навпроти більш розмірене, мелодія рухається в два рази повільніше, до того ж у ній чуються незадоволені загрозливі вигуки:
У партії Крепишкінай відбувається модуляція в тональність домінанти - До мажор, що підвищує тон висловлювання, надаючи йому більшу експресію. Щепеткова підхоплює даний настрій співрозмовниці, і повторює колишні слова на високому динамічному рівні (Forte) ще більш впевнено і грізно. Але відповідь Крепишкіной створює видимий контраст цих двох натур. Її слова звучать на piano, неначе, злякавшись, що їх змова може бути розкритий, вона спеціально знижує тон бесіди і веде мелодійну лінію у вихідну тональність - Фа мажор. У даному випадку можна говорити про те, що Крепишкіна спритно керує настроєм запальною і імпульсивної Щепеткова.
Не випадково введені в оперу такі персонажі як Вдова і її малолітні діти - син і дочка. На думку ряду дослідників, герої даного типу були добре знайомі глядачам XVIII століття по операм сентименталистского напряму другої половини сторіччя. Їх призначення в драматургії зводилося до пробудження почуття жалості слухачів. В даному випадку подібний прийом використовувався авторами опери для створення яскравого портрета жорстокого купця, змальованого на тлі благання жінки і дітей. За типом музичної драматургії тріо «На страждання жорстокі бідних нас сиріт воззри» відноситься до «ансамблям скарги». Засоби музичної виразності, використані в даному номері, типові для ансамблів подібного типу. Обрана світла і сумна тональність сі мінор, яка не дає похмурого драматичного напруги висловом. В якості акомпанементу ужитий прозорий, легкий тембр дерев'яних духових інструментів. У мелодію введені гострі ритмічні групи, характерні для жанру плачучи, м'які, малосекундовие інтонації lamento. Цікавий драматургічний прийом, використаний авторами в тріо: спів Вдови з дітьми різко переривається розмовної фразою Сквалигіна, який відкидає всяку можливість поступки з його боку.
Як правило, другорядні персонажі не отримують сольних висловлювань, але в опері «Гостинний двір» автори ввели представника нижчого селянського стану і наділили його арією. Допомогою цього номера створюється ясна картина взаємин багатих купців і под'ячих з нижчими верствами. У той час селяни, будучи жителями се...
