У Бітова часто відбувається запозичення як прийом зіставлення естетичних явищ, породжуючи діалог поколінь чи літературних епох.
металітератури, в основу якої, закладена рефлексія про саму себе, не здатна існувати в ізоляції, і складові її тексти відчувають потребу в перекличці. Цю потребу усвідомлювали, гостро відчували і задовольняли у своїх творах письменники, з якими Бітова часто порівнюють, - Набоков, Борхес, Пруст і Джойс. Тому, що Бітов розділяє з ними интертекстуальное простір, можна навести безліч доказів - від цитат, алюзій і анаграм до пародій та структурних паралелей, - з яких випливає, що Бітов в цієї почесної компанії розташувався на рівних: «Нехай ця книга називається, ну, скажімо, культурфільми. Нехай це буде такий, чи що, культурфільми ніби як у нас бували на екрані: «Аборт», або там «Отчого йде дощ», або «Яким чином робляться шовкові панчохи», або, нарешті, «Чим відрізняється людина від бобра». Такі бувають фільми на великі сучасні наукові та виробничі теми, гідні вивчення »[13, 5]. Всі вищеназвані письменники, включаючи Бітова, ставилися до подібних порівнянь по-різному, маючи і неодноразово висловлюючи на цей рахунок свою думку. Так, Борхес, наприклад, пишався прочитаними книжками, міркуючи за принципом «скажи мені, які книги ти прочитав, і я скажу тобі, який ти письменник», а Набоков, навпаки, не визнавався і не бажав, щоб його, як йому здавалося, викривали. Починаючи з «Пушкінського дому», Бітов як у своїх романах, так і в есе, часто розмірковує на цю тему, а нещодавно, в «Полупісьменних творах», сказав ось що: «По суті, все написане Бітовим являє собою коментар, що забезпечує йому можливість побудови незамкнутого літературного простору і допомагає створити ілюзію безпосередньої присутності та участі автора у всьому, що в цьому просторі відбувається »[82] .
Отже, одна з особливостей вітчизняної літератури двадцятого століття, хоча, швидше за все, ця тенденція, яка проявиться у другій третині двадцятого століття, - активне використання непрямої ідейно-естетичної оцінки, посилення іронічного початку, що формує концептуальність, інтелектуальну і моральну відповідальність, філософічність авторської позиції. Це, здавалося б, загальне визначення літературного процесу всього двадцятого сторіччя, як не можна краще підходить до стіхопрозе Андрія Бітова.
У стіхопрозе «Життя без нас» конфлікт має скоріше моральну і філософську підоснову. На думку героя, світ перебуває в кофлікт з ними, світ виштовхує героя з себе. Звідси уявність конфлікту. Причини ж їх різні. Причина ліричний героя Бітова в тому, що він найчастіше бездіяльний, часом навіть заворожений красою навколишнього світу.
2. Стиль прози Захара Прілепіна
Захар Прілєпін (Євген Миколайович Прілепін) - сучасний російський письменник реалістичного напряму, чиє ім'я за останній час набуло широку популярність не тільки в Росії, але і за її межами. Доля і творчість молодого автора привертають увагу читачів, критиків, теле і радіоведучих, а також людей, безпосередньо не пов'язаних з літературою і журналістикою.
Захар Прілєпін народився в 1975 році в Рязанській області, закінчив нижегородський філологічний факультет. В даний час він працює як журналіст, веде постійні колонки в декількох журналах («Вогник», «Русская жизнь», «Ведмідь»). А також є редактором нижегородського представництва «Нова газета».
Є автором романів «Обитель» (2014), «Чорна мавпа» (2011), «Патології» (2005), які принесли молодому письменнику популярність і по - справжньому Всеросійського-відомого роману «Санька» ( 2006) та роману в оповіданнях «Гріх» (2007). Автор збірки оповідань «Черевики, повні гарячої горілкою: пацанськи розповіді» (2008) та вісімка (2008), двох книг есе «Я прийшов з Росії» (2008) і «Terra Tartarara: Це стосується особисто мене» (2008), а також збірки інтерв'ю з російськими письменниками «Іменини серця: Розмови з російською літературою» (2009) та допомоги по новітній літературі з ліричними і саркастичними відступами - «кнігочетов» (2012).
Так Захар Прілєпін став фіналістом премії імені Юрія Казакова - за кращу розповідь року (оповідання «Гріх») (2007) і лауреатом наступних премій з романом «Гріх»: премія «Росії вірні сини» (2007) ; премія «Національний бестселер» (2008); премія «Супернацбест» (2011), за яку нагорода становить 100000 доларів (за кращу прозу десятиліття).
Письменник успішно публікується в різних виданнях з 2003 року, він фіналіст і лауреат численних премій («Національний бестселер» (2005; 2006), «Російський Букер» (2006), премія ім. Буніна (2009) , «Літературна Росія» (2005), «Ясна Поляна» (2007), «Вдихнути Париж» (2005), «Велика книга» (2014), «Солдат Імперії» (2008), «Ефріка» (2006), «Борис Соколофф приз) (2005), «Роман - газети» (2006)...
