за неї Оскара raquo ;. У другій - екранізації бродвейського музичного спектаклю, з не меншим успіхом вперше на екрані виступила інша «запалена» ім зірка - Барбра Стрейзанд, відтворити історію знаменитої актриси мюзик-холу Фанні Брайс.
Не можна не згадати і про Блейк Едвардсі, режисера фільму «Сніданок у Тіффані. Найстаріший голлівудський режисер, фільми якого ось вже більше п'ятдесяти років йдуть не тільки в Америці, але і в усьому світі. З однаковим професіоналізмом, чудово володіючи таємницями режисерського ремесла, Едвардс успішно працював у різних жанрах розважального кіно, віддаючи в першу чергу перевагу комедійному мистецтву. Проте любов до смішного не завадила режисерові знімати час від часу і драматичні фільми, серед яких особливо помітною виявилася стрічка Сніданок у Тіффані (1961) - екранізація знаменитої повісті Трумена Капоте, в якій головну роль Холлі Голайтлі - зіграла талановита Одрі Хепберн, що стала центром картини і підкорила глядача зачаруванням власної індивідуальності. І це не випадково: Едвардс - акторський режисер і вибору виконавця він відводить головне місце у своїй творчості. У нього знімалися іноді по кілька разів багато кінозірок - Тоні Кертіс, Джек Леммон, Пітер Селлерс, Омар Шаріф, Кім Бессінгер, знаменита своїми виступами в мюзиклах Джулія Ендрюс і багато інших.
Але справжній, «обвальний» успіх у масового глядача прийшов до Едвардсу в середині 60-х, коли одна за одною вийшли на екран дві стрічки: Рожева пантера (1964), що поклала початок популярному детективному комедійному серіалу, і не втрачає глядача і донині комедія Великі перегони (1965). Едвардс ставив героїв у несподівані ситуації, вміло створюючи момент раптовості, комічний ефект якого приголомшував глядача. Режисер як би нагадував, що саме в несподіваному повороті думки полягала сіль багатьох анекдотів і жартів.
Віддаючи данину часу, Едвардс протягом своєї творчості знімав і «чорні» комедії. Наприклад, «Підміна» (1991), в нашому прокаті «Кара небесна», що розповідає про рекламного агента, потягати Дон Жуана, який стає жертвою своїх пасій. Але і в «чорних» стрічках Едварде не змінив того оптимістичним старомодному світовідчуттям, яке властиво його кінематографу: герої незмінно привабливі, а негативні персонажі, хоча смішні і жалюгідні, але гідні швидше симпатії, ніж презирства, бо сам автор прощає їх людські слабкості.
Всі ці автори працювали в епоху, коли створювалися класичні приклади жанрового кіно, еталонні. Однак 60-і роки були переломними для всієї американської кіноіндустрії. У середині 1960-х почався процес виведення Голлівуду з кризи. Спочатку був подоланий криза творчий, а потім економічна. Представники середнього покоління американського кіно, а особливо його лівого крила, зробили радикальну спробу перегляду системи акцентів у традиційних жанрах американського кіно і зуміли відновити зв'язок в першу чергу з молодим глядачем. Даний процес стосувався переосмислення традиційних жанрів. «Безтурботний їздець», «Опівнічний ковбой», «Пролітаючи над гніздом зозулі», «Випускник» і багато інших фільмів відкрили американське кіно з іншого боку. Своєрідна американська «нова хвиля» була радше результатом змін у культурі Європи, і стала каталізатором суспільної самосвідомості американців. Однак фільми контркультури користувалися популярністю, тому що відображали дійсність без прикрас і шаблонів, створених кіноіндустрією.
Безперечно, що прагнення до жанрової визначеності - характерна риса комерційно орієнтованого кінематографа, а значить, і голлівудської продукції. Разом з тим саме порушення непорушних правил приносить несподіваний успіх. Яскравий приклад - доля фільму «Титанік» (1998). Режисер Джеймс Кемерон пішов на конфлікт з продюсерами через перевитрати і без того величезного бюджету (понад 250 млн. $). Вихід картини на світовий екран показав, що ідея жанрового симбіозу фільму-катастрофи з мелодрамою не приводить до комерційного краху, а навпаки - збільшує число глядачів.
На сьогоднішній день, в кінопрокат щомісяця виходить до десятка фільмів жанру «мелодраматична комедія». Найчастіше в них задіяні популярні серед молоді актори, чого не було ще навіть у 90-х. «Ноттінг Хілл», «Щоденники Бріджит Джонс», «Наречена-втікачка», - ці та багато інших фільмів були орієнтовані на доросле жіноче покоління, і користувалися популярністю у глядача. Але сучасний кінопроцес вивів на авансцену видовищне кіно: 3D технології у великомасштабних постановках, комп'ютерна графіка. Тому мелодрами пішли на телебачення і найчастіше випускаються у форматі телесеріалів. Однак, очевидним стало те, що чистий мелодрама перестала користуватися популярністю у глядача, і продюсери синтезують її з іншими жанрами.
Злети і падіння жанру мелодрами в білоруському кіно
Білоруське кіно нерозривно ...
