загальними ознаками. Зараз нас цілком влаштовує її строкатість. p> Якщо до межі стиснути вміст різних авторських концепцій, то, вибравши тільки найбільш характерні і найбільш значні позиції, їх можна представити таким чином. p> 1. ГЕРБЕРТ РІД
Рід присвятив проблемі дизайну тільки одну книгу, проте ця книга ось уже понад тридцять років залишається першою позицією в будь бібліографії по дизайну. Вона справила і якоюсь мірою продовжує надавати значний вплив на формування дизайнерської ідеології. Перше видання книги "Мистецтво і промисловість" вийшло в світ 1934 році, четверте - в 1956 році. p> "За десять років, що минули з публікації другого видання цієї книги, загальні стандарти дизайну, не можна сказати, щоб істотно змінилися "- передмова до третього видання. p> "Для цього нового видання ілюстрації знову були оновлені, щоб вони краще уявляли сучасний стан дизайну. За винятком кількох другорядних змін текст залишається тим же самим "- передмова до четвертого видання. p> Очевидно, що потрібно володіти винятковою переконаністю в істинності основних положень авторської концепції, щоб наполягати на їх незмінною дієвості, незважаючи на двадцять років розвитку обговорюваного в книзі предмета. p> Істотно новий підхід і визначення мети сформульовані автором вже на першій сторінці: "Дійсна проблема полягає не в тому, щоб пристосувати машинне виробництво до естетичних стандартам ремесла, а створити нові естетичні стандарти для нових методів виробництва "(1). В оригінальному тексті стоїть не "створити", а "Вигадати", і хоча в російській перекладі це звучить двозначно, слід зазначити, що Рід саме вигадує, конструює ці стандарти, послідовно виводячи їх в системі свого міркування. p> Цілком природно, що мистецтвознавець Герберт Рід вважає не тільки можливим, але і природним почати створення нових стандартів саме від мистецтва, а не від виробництва або збуту. Він стверджує, що першим кроком є ​​визначення мистецтва, і вже другим - оцінка здатності машини створити витвір мистецтва. p> Особлива класифікація формальних, експресивних і інтуїтивних елементів у створенні творів мистецтва є допоміжним засобом, користуючись яким Рід отримує можливість ввести в систему мистецтва утилітарні речі з їх "абстрактними" формами, а не орнамент на цих речах, як це робилося через включення в систему мистецтв особливого прикладного мистецтва. Істотно розширюється зміст мистецтва, що дозволяє Риду будувати іншу, порівняно з класичною, систему естетики. У Водночас включення утилітарних об'єктів через вид "абстрактне мистецтво "в загальну систему мистецтв дозволяє прикласти до аналізу та оцінки цього класу виробів всі професійні засоби, відпрацьовані на аналізі творів "гуманістичного мистецтва". p> Теоретична частина книги Ріда побудована на основі вільного зіставлення різних заходів, руху в різних рівнях розгляду, що в результаті повинно привести до виведення, по всій видимості, заздалегідь встановленим більш-менш інтуїтивно. Рід не тільки описує дизайн у категоріях мистецтва - він створює теоретичну роботу про дизайн методом мистецтва. p> Історичний екскурс щодо промисловця і художника, що проводиться Рідом, так само як і решта, є лише допоміжним засобом побудови чіткої авторської концепції. Рід привабливий тим, що не шукає компромісу, не хоче компромісу, завжди і у всім стверджуючи примат мистецтва. Пройшовши всю систему (хоча слово "Система" може використовуватися чисто умовно) попередніх заходів в різних аспектах художньої діяльності, Рід не чинить спроби (Абсолютно нездійсненною) звести їх в якесь формальне ціле - це йому не потрібно. Всі ці заходи потрібні для того, щоб підготувати абсолютно несподіваний для читачів - принаймні першого видання - висновок:
"Моє переконання полягає в тому, що утилітарні мистецтва - об'єкт, що виконується насамперед для використання, - сприймаються естетичним почуттям як абстрактне мистецтво "(2). p> Якби Герберт Рід обмежився цим твердженням, то його робота мала б необхідну цілісність і закінченість. Але Рід поставив перед собою фактично подвійне завдання: побудувати естетику "абстрактного мистецтва "і одночасно створити ескізний малюнок діяльності "Абстрактного художника" - художника, проектуючого форми промислових виробів. Якщо для вирішення першого завдання у нього були достатні професійні засоби, то спроба вийти за власне естетичну проблематику при одночасному збереженні її апарату, природно, повинна була привести до виникнення безлічі протиріч. p> Рід дає потрібне визначення художника, яке повністю виводиться з попереднього міркування: "Художник - індивід (Якого зазвичай називають дизайнером), який вирішує пропорції, за якими працює машина. Його завданням є пристосування законів симетрії і пропорцій до функціональної форми виготовленого предмета "(3). p> Однак Рід не може забути про завдання ще актуальною боротьби з академічним ідеалом, тому він прагне показати, що художник, вихований на ідеалі витончених мистецтв, не може бути дизайнером, і нес...
