ня. p> Безсумнівно, що відсутність цілісного аналізу дизайну як діяльності в усіх її компонентах (включаючи методи та засоби власне дизайнерського проектування, продукт діяльності, людей, цю діяльність здійснюють, і способи організації діяльності) призводить до того, що дизайн в значній мірі залишається явищем міфічним. Нашої завданням є очищення дійсного змісту дизайну від зовнішніх нашарувань і одночасно спроба з'ясувати, чим є і яку роль виконує спеціальна теорія дизайну, що створює свій особливий рівень реальності дизайну, розвивається за своїми внутрішніми закономірностям. Можна було б спробувати різко розвести дві ці завдання: спочатку досліджувати власне практику дизайну, потім - його теорію. Однак, хоча така операція цілком можлива, вона неминуче спотворить дійсний характер матеріалу. Теоретичний рівень дизайну може бути виділений як самостійне явище, але одночасно через мислення дизайнера, через методи вирішення завдань і аргументацію цей теоретичний рівень надає пряме і безпосереднє вплив на усвідомлення дизайнерської практики. Ми вже згадали, що за півстоліття розвитку дизайну в його комерційних формах теоретичний розгляд його проблематики практично не змінило свого характеру. Вже це дозволяє припустити, що в силу особливих причин вплив певних теоретичних концепцій на мислення практиків виявляється сильнішим, ніж вплив практики на теорію. p> Теоретичний рівень безпосереднього ставлення до дизайнерської діяльності фахівців, які її здійснюють, має складну внутрішню будову, в ньому особливим чином з'єднуються суперечливі (у формально-логічному сенсі) подання, тому легендарне, міфологічне опис дизайну володіє величезною живучістю. p> Як і всякий фольклор, професійна ідеологія дизайну формується складним чином. Спочатку перші рефлективні подання проектувальників про свої завдання оформляються в цілісний у всій своїй суперечливості образ діяльності. Потім цей цілісний образ розчленовується авторами теоретичних концепцій на частини, і на основі кожної з цих частин вибудовується більш-менш струнка система міркувань, конструюються різні "дизайни". На наступному етапі відбувається цікава операція - вироблені теоретиками концепції як би "згортаються" в афористичну форму і в такому вигляді асимілюються ідеологічним рівнем професії. Концепцію від легенди відрізняє велика внутрішня строгість і природна фрагментарність по відношенню до цілого. При цьому, звичайно, досягається велика конкретність розробки приватних питань. У сумі різні концепції створюють особливий рівень ідеології діяльності, особливу опис діяльності художника в системі проектування, представленої по-різному. p> Діалектична логіка вимагає брати предмет дослідження в його розвитку, та це вимога визначає структуру книги - нерозчленованих уявлення про дизайн (легенди), теоретичні концепції, практика, теорія, знову практика, але вже представлена ​​через теорію. В. І. Ленін писав: "Щоб дійсно знати предмет, треба охопити, вивчити всі його сторони, всі зв'язки і "опосередкування". Ми ніколи не досягнемо цього повністю, але вимога всебічності застереже нас від помилок і від омертвіння "(13). Це загальне методологічне вимога до дослідженню будь-якого суспільного явища, природно, повністю застосовно до аналізу дизайну. Практика сучасного дизайну не дана нам безпосередньо. Як ми відзначали, вона вже "профільтрована" через установки і пристрасті зарубіжних фахівців. Концепції дизайну є тим найважливішим аспектом його саморуху, принципової формою його "опосередкування", тільки розглянувши їх сукупність, ми отримуємо можливість рухатися далі. p> Тому наступна ступінь нашого дослідження дизайну - це загальна картина зарубіжного дизайну, що створюється з приватних теоретичних концепцій.
ДИЗАЙН В ТЕОРІЇ
Література про дизайн не дуже велика і гранично різноманітна, тому ми маємо можливість представити всі основні точки зору, які виробилися в ній за останні десятиліття. Досить часто до цій літературі зараховують статті та книги, написані, починаючи з кінця минулого сторіччя, на теми промислового, прикладного та декоративного мистецтва. Цей підхід має свої підстави: багато аспектів дизайнерської діяльності художника склалися набагато раніше, ніж дизайн отримав права громадянства як самостійна професія. Однак перші книги, цілком присвячені становленню дизайну, фактично увібрали в себе все, що було напрацьовано раніше; оскільки ми не ставимо завданням докладний виклад історію становлення дизайнерського проектування, то, усвідомлюючи, що багато тверджень народилися значно раніше, ми можемо тимчасово ігнорувати їх. Такий підхід можливий ще й тому, що література по дизайну стає "масовим" явищем лише з 30-х років нашого століття; з цього часу розгортається віяло суперечливих позицій, оформляється незалежний і одночасно пов'язаний з практикою дизайну рівень його теоретичних описів. Обсяг літератури про дизайн не такий ще великий, щоб будувати її типологію, компонувати групи авторів за ...
