ельній долиною з недвижної заплавою і фермою. За скелею видніється замок, а посередині, на передньому плані схилилися дерева з обламаними кронами.
Обидва офорту різко відрізняються від В«КапрічосВ» широкої, монументальної і епічною манерою виконання. Ці офорти однакові за розмірами (15,6 х28, 5 см), об'єднані одним і тим же, центральним у їх композиції мотивом скелі. Водоспад, підмивають навислу над ним скелю у першому з офортів - популярний у європейському пейзажі символ плинності Часу, поступово руйнує навіть найміцнішу пам'ять про минуле. У другому офорті ту ж символічну роль виконують обламані, зігнуті колишніми ураганами дерева.
Але навіть не знаючи цієї символіки, що має відношення до ідеї тлінність усього земного, кожен при вигляді В«Пейзажу з водоспадомВ» і В«Пейзажу з похиленою деревамиВ» відчуває гостре почуття меланхолії, вироблене пустельністю зображених місць, дивною їх тишею і оцепенелостью. Давящая тяжкість кручі і мертвотна порожнеча горизонту куди сильніше умовності символів. Ні хвилі, ні вири не воскрешав як би осклянілого на обриві каскаду, застигло озеро, здається вимерлої ферма, темні вікна замку, куди немає тепер ні дороги, ні стежки, порожньо високе небо. Ця природа не схожа ні на сонячні пейзажі В«епохи гобеленівВ», ні пекельні землі В«КапрічосВ». У тих творах природа була сценою, на якій розгортався театр людського життя. То були декорації для трагедій буття, малозмістовні, лише підкреслюють загальний тон творів. Тому до цих пір нікому ще не спадало на думку проаналізувати пейзажний дар Гойї, хоча природа майже завжди необхідна його витворам. Тут же роль людини зводиться до нуля, і саме в цьому і полягає особлива виразність цих офортів, від яких віє самотністю і тугою. Гойя зробив з кожної дошки не більше трьох відбитків - він створював їх для себе, а не для сторонніх. Ці роботи - результат гострого переживання збезлюділа світу, яке нав'язливо переслідує художника і сповнене для нього якимось потаємним, глибоко особистим змістом.
В
Творчість воєнних років
Творчість воєнних років носить переважно особистий і таємний характер. Замовлення складають дуже малу частину робіт Гойї. Кращі творіння художник створив як потаємну літопис епохи, яку неможливо можна було оприлюднити при французькому пануванні і при подальшій потім Реставрації. Мистецтво Гойї виявилося вороже всім володарям Іспанії.
Портрет і В«УтопічніВ» жанри (утопія В«КапрічосВ», позитивна утопія Сан Антоніо), панували в мистецтві Гойї протягом усього рубіжного періоду з 1797 до весни 1808, тепер відсуваються на задній план. Основна увага художника захоплює те, що можна було б назвати народним жанром - різко трансформуватися спадщиною гобеленів і розписів Сан Антоніо, а також перш зовсім не практикувавс...
