свідомо виокремлює з В«ріки життяВ», з монотонності і несвідомості загального одиничне, приватне, окреме, суб'єктивне для затвердження великого, цілого, всеосяжного, навмисно прямуючи у приватне, внутрішнє, суб'єктивне, відносне. p> Н. С. Лейтес, характеризуючи модерністський роман, говорить про переважання психологізму над фабульного, про звуження подієвого ряду. Зовнішній світ дається часом лише окремими штрихами або символічними деталями. Інший раз він майже не виявляє себе в безпосередньому зображенні, а проступає через внутрішнє життя персонажів Письменник послаблює В«речову залежністьВ» свого героя, щоб відкрити йому можливість гуманістичного самоствердження всупереч закономірностям буржуазної дійсності. У такому романі часто порушується однолінійність, В«ЦепеобразностьВ» сюжетно-композиційної побудови, життєподібність зображення - художник тут охочіше звертається до умовних образів і сюжетним конструкціям.
У модерністському романі драматизм розповіді поглиблюється по-іншому, ніж у традиційному, коли відбувався перехід від форми подорожі героя і огляду дійсності до сюжету, концентрованому навколо основного конфліктного вузла (в історії німецького роману цей процес, правда, виражений не так виразно, як у французькій або російській літературі). Тепер акцент переноситься на вираження драматичного характеру самої епохи. У традиційному романі драматизація твори вела до посиленню ролі героя у розвитку сюжету, до розуміння драматизму доль особистості в її зіткненнях з суспільством, до більш глибокого розкриття характерів. У романі модерністському, поряд з продовженням традицій, спостерігається тенденція до поглинанню образу людини чином епохи, людської маси, картиною історичних і соціальних катаклізмів. Йдеться про процеси, що мали міжнародне значення. Але в німецькому романі вони відчувалися як різко контрастні по відношенню до традиційної зосередженості на внутрішньому світі особистості.
Також відрізняються принципи організації роману як цілого, форми зчеплення частин романічного розповіді. У традиційному романі отримала розвиток композиція з конфліктним центром і наростанням дії до кульмінаційної його точці. У 20-х роках XX століття поширюється роман-хроніка, де ланцюг подій розгортається в прискореної, хронологічно послідовній зміні однотипних епізодів, майже без гальмування і відступів; в романі затверджується монтаж-принцип приєднання, один до одного різночасових і різнопланових епізодів, різнотипних частин тексту без спеціальних зв'язок між ними, що створює уривчастість, - показ при цьому безумовно переважає над розповіддю. p> П. Курц [14] пише про зникнення фабули, тобто p> Abschied von Fabel, d.h. dem rotten Handlugsfaden durch die FГјlle der Personen und Begebenheiten.
Konstruktion und Montage formen beherrschen die Szene. Der Raum und vor allem die Zeit haben häufig genug ihre strukturierende Funktion verloren, aufgegeben zugunsten einer Wirklichkeit, die die verschiedensten zeitl...
