ichen Ebenen mischt. Damit ist auch der Erzählvorgang in Erzählteile zerbrochen, die nur nicht beispielweise durch personen oder Motive zusammengehalten werden. In der sprachlichen Gestaltung kommen die unterschiedensten Tendenzen - nicht selten auch gleichzeitig - zur Geltung, von essayhafter bis zu stilisiert poetischer oder völlig verfremdeter Diktion. [15]
В. Руднєв теж відзначає знищення фабули в модерністському романі. Говорячи про прозу ХХ ст., Не можна сказати, як це було можливо стосовно прозі ХIХ в., що сюжет і фабула розрізняються, що, наприклад, тут дію забігає вперед, а тут розповідається передісторія героя. Не можна відновити істинної хронологічній послідовності подій, тому що, по-перше, тут некласичної, нелінійне і неодновимірному розуміння часу, а по-друге, релятивістське розуміння істини, тобто уявлення про явній відсутності однієї для всіх істини. Таким чином в модерністському романі втрачають свою структуровану функцію простір і час, змішуються різні рівні реальності. Традиційний роман характеризується причинно-логічним дією і розвитком, що виходять з постійного В«ЯВ» героя, які визначені поданням про єдність місця і часу (постійне простір, постійне час).
К. Мігнер пояснює форму модерністського роману різними завданнями модерністського і традиційного роману. p> In dem MaГџe, in dem der ErzГ¤hler nicht mehr primГ¤r um der Unterhaltung Willen erzГ¤hlt und in dem der Held nicht mehr als singulГ¤ris Individuum interessant ist, kommt es auch nicht mehr darauf an, eine in größerem oder geringerem Umfang abenteuerlich - und vor allem geschlossene - Geschicht zu erzГ¤hlen. Zweifellos kann auch das individuelle Schicksal eines einzelnen genГјgend allgemeine ReprГ¤sentanz gewinen, aber insgesamt ist die Gefahr, dass eine solche Darstellung stark verengt, sehr groГџ. Dabei kommt es heute immer mehr darauf an, die Frage nach dem Menschen, nach seiner Stellung in der Welt prinzipiell zu stellen. DadГјrch rГјckt eine ZustГ¤ndlichkeit eher in den Mittelpunkt als ein chronologischer Ablauf, ein Einzelproblem eher als eine Folge von Geschehnissen und prinzipiell die offene Frage, der Zweifel, die Unsicherheit eher als die glГ¤ubige Hinnahme der vorgefundenen Gegebenheiten.
Für die Bauform eines Romans hat das eine grundsätzliche Konsequenz: Die strukturierende Funktion von Held und Fabel, die durch ihre Konstitution und durch ihren Fortgang gewissermaßen "organisch" für eine gegliederte Form sorgen, fällt ebenso aus wie ordnende Kategorien Raum, Zeit und Kausalität. Artistische Konstruktion, Montage unteschiedlicher Elemente müssen eine sehr viel kunstvollere Bauform herstellen. [...] p> Das heißt, daß an die Stelle von Anschaulichkeit, Geschlossenheit und Kontinuität des Erzählens andere Kriterien zur Wertung eines Romans trete müssen: die Intensität des Erzählten so wie die Faszination, die von der Formgebung, von der Komposition ausgehen vermag. Und das heißt, daß eine Vielzahl...
