. Композиційні елементи настільки зливалися з імпровізацією, що вже було важко визначити, де закінчувалося перше і починалося друге. Фактично, музична структура творів розроблялася так, щоб соло було продуктом аранжемента, логічно підводячи музичний процес до того, що зазвичай розглядалося б як форма абстракції або навіть хаос. Свінгові ритми і навіть мелодії могли бути включені в музичну тему, але це було зовсім не обов'язково. До ранніх піонерам цього напрямку слід віднести піаніста Ленні Трістано, саксофоніста Джиммі Джоффрі і композитора/аранжувальника/диригента Гюнтера Шуллера. До більш пізнім майстрам відносяться піаністи Пол Блей і Ендрю Хілл, саксофоністи Ентоні Бракстон і Сем Ріверс, барабанщики Санні Мюррей і Ендрю Сірілл, а також члени спільноти AACM (Асоціації для Просування Творчих Музикантів), типу Художнього Ансамблю Чикаго (Art Ensemble of Chicago). <В
1.12 Ф'южн
Почавшись не тільки від злиття джазу з поп-музикою та роком 1960-х, але і з музикою, виникала з таких областей, як соул, фанк і ритм енд блюз, фьюжн (або дослівно-сплав), як музичний жанр, з'явився в Наприкінці 1960-х, спочатку під назвою джаз-рок. Окремі музиканти і групи, типу В«Eleventh HouseВ» гітариста Ларрі Коріелл, В«LifetimeВ» барабанщика Тоні Вільямса, а також Майлз Девіс слідували на чолі цієї течії, ввівши в обіг такі елементи, як електроніка, рок-ритми і розширені треки, анулюючи більшу частину того, на чому В«стоявВ» джаз, починаючи з його початку, а саме, свінговий біт, і грунтуючись перш всього на блюзової музиці, репертуар якої включав, як блюзовий матеріал, так і популярні стандарти. Термін ф'южн узвичаївся незабаром після того, як виникли різноманітні оркестри, типу Mahavishnu Orchestra (В«Оркестру МахавішнуВ»), Weather Report (В«Прогноз погоди В») та ансамбль Чіка Коріа Return To Forever (В«Повернення У НазавждиВ»). Всюди в музиці цих ансамблів залишався постійним акцент на імпровізацію і мелодійність, що міцно пов'язувало їх практику з історією джазу, незважаючи на огудників, які стверджували, що вони В«продалисяВ» комерсантам від музики. Фактично, коли слухаєш сьогодні ці ранні експерименти, вони навряд чи здадуться комерційними, пропонуючи слухачеві брати участь у тому, що було музикою з дуже розвиненою діалогової природою. Протягом середини 1970-х, ф'южн перетворився у варіант музики для легкого прослуховування та/або ритм енд блюз вої музики. Композиційно або з точки зору перформансу він значну частку своєї гостроти розгубив, а то й зовсім втратив. У 1980-ті, що виконували джаз музиканти перетворили музичну форму ф'южн в справді виразний засіб. Такі художники як барабанщик Рональд Шаннон Джексон (Ronald Shannon Jackson), гітаристи Пат Метені (Pat Metheny), Джон Скофілд (John Scofield), Джон Аберкромбі (John Abercrombie) і Джеймс В«БладВ» Елмер (James В«BloodВ» Ulmer), так само як і старий саксофоніст/трубач Орнетт Коулман (Ornette Coleman) творчо оволоділи цією музикою в р...
