сентиментальності ... Іноді проста до примітивності, але ніколи не простувате, вона являє собою ідеальний вихідний пункт для музичного відродження і є найчудовішим наставником для композитора ". Барток неодноразово відзначав її вплив на угорську професійну музику.
Композитор звертається до народних наспівів не тільки угорців, але і словаків, румунів. Незважаючи на наявні відмінності, між ними існує відоме схожість, яке пояснюється історичним часом їх походження, спільністю певній стадії розвитку фольклору.
В основі більшості народних мелодій, використаних Бартоком лежать диатонические і пентатоніческіе лади.
пентатоніческіе наспіви Барток відносить до найдавнішого пласту угорської народної музики. Прикладом використання пентатонікі є фортепіанної мініатюри № 107 з циклу "Мікрокосмос". (Див. Додаток № 5)
Основна ідея сформульована в програмному заголовку "Мелодія в клубах туману". У коментарях до циклу Барток більш докладно характеризує зміст цієї п'єси: "Мелодія випливає з туману, продовжуючи тему. Вона досягає вершини і знову зникає в тумані ". Цим і обумовлено побудова п'єси як постійне чергування двох тематично рівнозначних інтонаційних планів - гармонійного остинато ("Клуби туману") і одноголосних (або октавних дублювання) народнопісенних попевок ("мелодія").
Основу гармонійного остинато становить мірне чергування двох однакових по інтервального структурі акордів - белоклавішного (звуки gacd) і черноклавішного (звуки as-b-cis-es). Комбінації в акорді большесекундових і терцових інтервалів, що виростають із пентатоніческіе звукорядов, - улюблене засіб звукопису Бартока. Півтонове пару чергуються пентатонних комплексів порушує їх ладову цілісність, "затуманює" ладову основу.
Періодично крізь серпанок звукового туману спливають окремі фрази мелодії. Нагадують поклик мисливського роги, вони доносяться немов з різних точок простору: мелодійна лінія поміщається то в нижній регістр, то в верхній, досягаючи вершини, то назад в нижній. Ладової основою мелодії також є пентатоніка - звукоряд gacdf. У функції головного стояна наспіву виступає звук g. (Поява звуку fis в 22, 29 тактах тимчасово порушує ладовий комплекс, але мелодія як і раніше залишається в рамках диатоники). Ці ж звуки (виключаючи f) задіяні в першому акорді гармонійного остинато, який є своєрідним тональним центром звукового поля п'єси. Саме ця гармонія довго утримується в закінченні остинатного фраз.
З семіступенних диатонических ладів композитор у своїх п'єсах використовує в першу чергу дорийский, потім міксолідійський, еолійський і лідійський. Поодинокі приклади фригійського лада. p> В угорських мелодіях часто виникає однойменна змінність на базі варіантного звукоряду при незмінному засаді. За ступенем поширеності це поєднання ладів: іонійського з лідійским, еолійського з дорийским, лидийского з міксолідійского, рідше - іонійського з міксолідійского. У деяких випадках "змішуються" лади різн...
