далець натхненнийВ», В«чарівникВ» (В«гречанкаВ», 1822, ст. 14, 17, 22). Цю ж лексику П. вживає і через кілька років, кажучи про те, що в Італії В«Байрон, мученик суворий, Страждав, любив і проклинавВ» (В«Хто знає край де небо блищить ... В», 1828, ст. 14-15; вар.: В«Байрон ніжний і суворий, Відкинувши <Пропуск> всі окови, Страждав, любив і проклинав В»- Акад. III, 647). Оцінки, висловлені в начерках критичних статей 1827-1830 (В«<Про драмах Байрона>В», 1827; В«<Матеріали до" уривки з листів, думкам і зауваженням">В», 1827; В«<Про трагедію Оліна" Корсер">В», 1828; В«<Спростування на критики>В», 1830; В«<Заперечення критикам "Полтави">, 1830), склалися, по всій видимості, вже при першому грунтовному знайомстві з творами Б. У В«ГяурВ» його захоплювало В«полум'яне зображення пристрастей В», вВ« Осаді Корінфа В»іВ« Шильонском в'язня В»-В« зворушливе розвиток серця людського В»(Акад. XI, 64). За приводу останнього він писав М. І. Гнєдича 27 вересня 1822: В«Має бути Байроном, щоб виразити за настільки страшною істиною перші ознаки божевілля, а Жуковським, щоб це перевиразити В»(Акад. XIII, 48, порівн. листи йому ж від 27 червня, П. А. Вяземському від 1 вересня, Л. С. Пушкіну від 4 вересня 1822 - Акад. XIII, 40, 44, 45). В«ПарізінаВ» справила на нього враження В«трагічною силоюВ» (Акад. XIII, 64), і в полемічному запалі він стверджував, що в цьому відношенні Б. перевершив Ж. Расіна (лист братові від січня (після 12) - початок лютого 1824 - Акад. XIII, 87). У В«Паломництво Чайльд-Гарольда В»він виділяв III і IV пісні, зазначаючи в нихВ« глибокодумність і висоту ширяння істинно ліричного В»(Акад. XI, 64), а в всій поемі - В«вищу сміливість: сміливість винаходи, створення, де план великий обіймає творчої думки В»(Акад. XI, 61, 64, 333, порівн. проект передмови до гол. VIII і IXВ« Євгенія Онєгіна В», 1830 - Акад. VI, 542). У В«Дон Жуані В»він знайшовВ« дивовижне шекспірівське різноманітність В»(Акад. XI, 64); в поеміВ« Мазепа В»бачивВ« полум'яне створення В», В«Широку, швидку кистьВ», намалювавши В«ряд картин одна інший разючішіВ» (Акад. XI, 160, 165). У порівнянні з В«Скаргою ТассоВ» елегія Батюшкова В«Вмираючий ТассВ» здавалася йому В«худим творомВ» (Акад. XII, 283). П. поділяв загальноприйняте в його час думка (Самим англійським поетом безуспішно оспорюване), згідно з яким Б. В«Примхою вдалою наділяючись в сумовитий романтизм І безнадійний егоїзмВ» (В«Євгеній Онєгін В», гл. III, 12.12-14, порівн. I, 56), В«осягнув, створив і описав єдиний характер (Саме свій) В», представив майже у всіх своїх творахВ« привид себе самого В»вВ« похмурому, могутньому особі, настільки таємниче чарівному В», В«Створив себе вдруге, то під чалми ренегата, то в плащі корсара, то гяуром, конаючим під схиму, то мандрівним В»Чайльд-Гарольдом (Акад. XI, 51, 64). Новизна поем Б., що зруйнували всі канони епічного жанру, полягала для П., як і для його сучасників, не тільки в їх герої, В«похмурому, ненависному, болісному характеріВ» (Акад. XI, 159, 165), але ...
