ежисера, завжди вважалася і вважається іспитом на повну зрілість режисерської майстерності "[6], - Писав А.Д. Попов [18]. Детальна розробка масових сцен, створення точної партитури руху великих груп людей, репетицій, побудова виразного малюнка масових мізансцен - ось далеко не повний перелік специфічних труднощів, з якими стикається режисер. У процесі подолання цих труднощів народжується яскравий, вражаючий образ людської маси, діючої ритмічно, синхронно і чітко, як одна людина. Тут кожен окремий виконавець - деталь величезної, добре налагодженої машини.
"Умови, в яких народжуються масові видовища, не дають практичної можливості зробити всіх виконавців учасниками творчого процесу, тому що масштаб їх використання величезний "[7] [19]. Від учасників масових сцен марно домагатися правдивого психологічного перевтілення в образ, якщо це багатотисячна маса непрофесійних учасників. У разі спортивного свята мова може йти тільки про яскраве пластичному образі, для створення якого потрібна в першу чергу "солдатська дисципліна" [8] всіх учасників і точна режисерська партитура перебудувань.
Учасник масового спортивного подання найчастіше використовується чисто функціонально - в якості статиста, в якості дублера, як носій умовного способу - маски, необхідного за сценарієм. Окремо виступаючий, солирующий актор є тільки представником маси, виразником поглядів якоїсь великої групи людей або типовим (майже типажність), легко впізнаваним "героєм свого часу ". Але в цьому випадку краще запрошувати брати участь у поданні справжнього героя подій, "живої" людини, а не "виконавця ролі". У випадку спортивного свята, наприклад, олімпійського чемпіона і т.д.
"Масове спортивне театралізовану виставу в набагато більшою мірою, ніж драматичний спектакль або навіть опера, підкоряється вимогам пластичної організованості дії. Якщо численні учасники тих чи інших епізодів уявлення не переймуться єдиним почуттям ритму, загальним розумінням завдання, якщо вони не будуть здатні до синхронного руху або не зуміють існувати в особливо складних за внутрішньої організації умовах поліритмії, ніякої режисер не доб'ється вражаючого результату "[9] [20].
Репетиції проводять звичайно з окремими групами виконавців і за фрагментами всій пластичної композиції. Для цього вся маса виконавців ділиться на групи (технічно найкраще ці групи визначати за територіально-виробничим ознакою). У кожній групі призначається керівник, і до кожної групи прикріплюється режисер - асистент. Бажано, щоб це був фахівець по якомусь із видів сценічного руху - танцю, пантомімі і т.д. З керівником і асистентом детально обмовляється завдання групи, малюнок руху, ритм. У масовому поданні режисер-постановник практично не може дозволити собі творчих пошуків на майданчику, змін малюнка або ритму. Все має бути чітко продумано заздалегідь, вивірене з музичним керівником та асистентами, розкреслений на плані, розписано в партитурі. Виконавцю масової сцени немає необхідност...
