Звернемось до третього фрагмента тексту: В«Де-сять гальмівні кімнат, налитих пітьмою по Самі вінця. Смороду облягають мою кімнату. Я Зачиняєв двері, наче боюся, что світло лампи вітече всі крізь Щпари ... Навкруги ні душі. Тихо й безлюдно, а однак я Щось там чую, поза своєю Божою стіною. Воно мені заважає. Що там? p align="justify"> Я чую твердість и форму затопленням На дні чорної пітьми меблів и скрип помосту под їх вагою. Ну що ж, стійте Собі на місці, спочивать Собі спокійно. Я не хочу про вас думати ... В»
Навряд чи такий інтер'єр Дає якусь інформацію, ВІН носити враженнєвій, настроєвій характер, оскількі передает скоріше внутрішній стан, настрій героя, его Враження від навколішніх предметів, спрічінене ЦІМ настроєм.
У пейзажах новели інформаційна функція такоже відходіть на другий план, а враженнєвість и настроєвість відіграють головну роль. Зазвічай, у таких пейзажах переважають НЕ зорові, а слухові, нюхові Відчуття, з'являється імпресіоністічній ефект вібрації, міготіння, мерехтіння кольорів, світлотінь, что передаються вічний рух у природі, дінаміку. p align="justify"> Із четвертого фрагмента:
В«На небі сонце - среди нив я. Більше Нікого. Йду. Гладжу рукою соболину шерсть ячменів (дотик), шовк колосістої Хвилі. Вітер набиваючи мені вуха шматками згуків, покошланім шумом (звукові Відчуття). Такий ВІН гарячий, такий нетерплячій, що аж кіплять від нього срібноволосі вівся (дотик) В». p align="justify"> Або: В«повні вуха маю того дивного гомону поля, того шелесту шовку, того безупинності, як текуча вода, пересіпання зерна. І повні очі Сяйва сонця, бо Кожна Стеблина бере від нього й назад вертає відбітій від собі Блиск. p align="justify"> Раптена всі ГАСН, вмирає. Здригав. Що таке? Звідки? Тінь? Невже хтось Третій? Ні, Тільки хмарка. Одна хвилина темного горя - и Вміти усміхнулось направо, усміхнулось наліво - и золоті поле махнуло крилами аж до країв синього неба ... В»(слухові, зорові Відчуття, Використання ефектів світлотіні, міготіння и т. ін.). p align="justify"> Для стилю М. Коцюбинського характерна семантізація кольорів. Йдет про з'ясування сміслового звучання кольорів у письменника (ще Шарль Бодлер свого годині відмічав, что ВСІ Явища в мире взаємопов'язані й перетікають Одне в Одне: звуки забарвлюються, барви звучати и т. ін.). p align="justify"> Спостереження показують, что найчастіше в новелі зустрічаються чорний, зелений, білий, блакитний, золотий, синій, срібний кольори. Якої семантики смороду набуваються у новелі? p align="justify"> Найскладніша семантика чорного кольору. У тексті ВІН має два протілежні значення: чорний колір міста (сповнений лиха, біді, несправедлівості, бруду, розпачу - В«вікна будинків - тісячі гальмівні ротівВ») й чорний колір земли (сповнений В«спокою и надіїВ» - В«Тепло діхнула в особі пухка Чорна рілля, повна спокою и надії ... Я теж пустивши свою душу под чорний пар В»).
