.
Чисто музичний характер його поезії виявляється і в майстерні техніці повторів, коли слово, вірш або ціла строфа, як музична фігура, проходять через весь вірш.
У музичному творі звучання вже безумовно на першому плані, а образи звучання надає створювати кожному, хто на це здатний; у Верлена ж ми маємо справу все-таки не з заумної поезією, а з поезією, так би мовити , полуосмисленной.
Список використаної літератури
1. Азначеева Є.М. Музичні принципи організації літературно-художнього тексту. Перм, 1994. ч. 1-3;
2. Вейдле В. Музика мовлення// Музика душі і музика слова: Лики культури: альманах. - М., 1995;
. Грінштейн А.Л. Лірика Поля Верлена: Організація мистецького простору// Філологія в системі сучасного університетської освіти. Вип. 5. М., 2002. С. 82 - 84.
. Махов А.Е. Ранній романтизм у пошуках музики. М., 1993;
. Розенов Е.К. Закон золотого перерізу в поезії та музиці. // Статті про музику. М., 1982;
. Соколов О. Про В«музичних формахВ» в літературі// Естетичні нариси. М., 1979. Вип. 5;
. Храповицкая Т.М., Коровін А.В. Історія зарубіжної літератури - М., 2001.
