змістом світ ідей і почуттів, що відображає етапи духовного життя не тільки Онеггера, але і багатьох його сучасників, які намагалися осмислити жорстокі уроки другої світової війни. [9; 223]. p align="justify"> У всіх своїх симфоніях композитор зберігає їх тричастинне побудова і широко застосовує у них прийоми і форми листа класичної та лінеарной поліфонії. У них панують принципи сонатної діалектики, яка виявляє ідейний задум і визначає закономірності загального побудови симфонічного циклу. Істотну роль у формоутворенні грають тематичні зв'язки між частинами і ремінісценції сквозноготематізма, несучого певне смислове навантаження. Побудова перших частин його симфоній свідчить про рідкісну свободу у трактуванні сонатної форми, часом набуває риси змішаної форми, але незмінно зберігає основні принципи сонатности: рельєфність і контрастність тематизму і насиченість Розроблювальної епізодами, які часто зрушуються в репризу, що динамізує і надає їй новий драматургічний сенс . Онеггер вважав класичні точні репризи застарілими, що створюють враження розтягнутості. У всіх симфоніях фінал є підсумком, ідейним висновком всього циклу і тому набуває особливої вЂ‹вЂ‹вагомість в ньому. [7, 18]. p align="justify"> У 1941 році виникає Друга симфонія (Симфонія Опору), в 1946 - Третя (В«ЛітургійнаВ») і Четверта (В«Базельські втіхиВ») симфонії. В«ЛітургійнаВ» симфонія з'явилася видатним твором світового симфонізму, одним з найзначніших документів епохи. Вона присвячена Ш.Мюншу і виконана під його керівництвом в 1946 році - 17 серпня в Цюріху і 14 листопада в Парижі. p align="justify"> Четверта симфонія - В«Базельські втіхиВ» - лірико-жанрова. Її музика оспівує прекрасну природу і побут Швейцарії. Написана до ювілею Базельського камерного оркестру, вона була виконана 21 січня 1947 під керівництвом Пауля Захера. p align="justify"> Лінія психолого-драматичного типу симфонізму, сформованого в циклах Першої, Другої і Третьої симфоній, завершується трагічною П'ятою симфонією (1950) і Монопартітой (1951). Світогляд художника-демократа змушувало його ставити і вирішувати проблеми, що хвилюють весь світ. Саме в П'ятої симфонії тема сучасності отримує сгущенно-трагедійну забарвлення. Жодна з частин цього лаконічного тричастинного циклу не вносить просвітління. Кожна частина неминуче закінчується глухим ударом литавр на звук В«реВ», що символізує марність зусиль, здійснюваних людиною в боротьбі з життєвими перешкодами і призводять його до фатального кінця. [7; 51]. p align="justify"> Своєю Другий, Третьої і П'ятої симфоніями Онеггер відкриває нову сторінку в розвитку французького симфонізму, створюючи симфонії філософського і трагічного змісту. Образний лад цих творів, повний похмурої безнадії, багато в чому відображає песимістичні настрої композитора, навіяної гіркими роздумами про неминучість нової світової катастрофи, загибелі цивілізації. Онеггер болісно переживає загрозу, що нависла над музичним мистецтвом в умовах буржуазного світу...
