чверті XII століття і який багато в чому пояснює появу протягом цього століття групи візантінізірующіх ікон, безсумнівно, що відбили смаки великокнязівського і архієпископського двору. p align="justify"> Розвиток давньоруського мистецтва було порушено в першій половині 13 в. монгольською навалою, варварським руйнуванням татаро-монголами багатьох міст - блискучих художніх центрів, знищенням величезного числа пам'яток архітектури та образотворчого мистецтва.
Однак татарське ярмо не зломило творчий дух російського народу, навпаки, відбувалося зростання російської національної самосвідомості. Інтенсивний розвиток мистецтва в Москві, Твері, Новгороді та інших містах у 14-15 ст. з'явилосясвоєрідним протестом проти прагнення татар затвердити своє політичне панування над російськими землями.
Раніше всього новий підйом художньої культури розпочався в Новгороді, одному з небагатьох російських міст, що не зазнали монгольській навалі. Його значення особливо зросло після того, як він зумів у 13 ст. дати відсіч німцям і шведам, які скористалися великим лихом, осягнув Русь, і рушили на неї з заходу. У Новгороді, особливо в 14-15 ст., Загострилися класові суперечності між міськими верхами і церквою, з одного боку, і торгово-ремісничим людом - з іншого. Єретики вимагали перегляду релігійних догматів. У мистецтві росло життєвий зміст і підвищувалася емоційність образів, йшли пошуки нових засобів художнього вираження. p align="justify"> Завмерла в Новгороді на деякий час будівельна діяльність відновилася. У 1292 була зведена монастирська церква Миколи на Липне, що стала вихідною точкою розвитку новгородської храмової архітектури 14-15 століть. p align="justify"> У новгородських храмах 14 в. спостерігається подальший розвиток форм церкви Миколи на Липне. Прикладом цього може служити церква Успіння на Волотовом поле (1352). Але найприкметніші церква Федора Стратилата (1361), і Спасо-Преображенський собор (1374) - класичні твори новгородського зодчества 14 ст. Їхні потужні стіни членуються чотирма лопатками, на які спираються багатолопатеву арки, відповідні первинним покриттю. Стіни і абсиди, особливо Спасо-Преображенського собору, мають просту, але виразну декорацію - глухі нишком з напівкруглим і трикутним завершенням, накладні хрести, бровки і т. д. Розташування їх несиметрично, завдяки цьому храм виробляє мальовниче враження. В цілому обидві церкви відрізняються монументальністю і силою архітектурного вигляду, мужністю, властивої новгородському мистецтву. p align="justify"> У Новгороді почався той підйом давньоруського живопису, який призвів до її розквіту в другій половині 14 і на початку 15 ст. Новгородська монументальний живопис 14 століття характеризується низкою особливостей, які говорять про важливі зміни у світосприйнятті російських людей того часу, про розширення кола ідей, які стали надбанням мистецтва, про бажання висловити живописними засобами нові почуття і переживання. Вільні...
