ктів), структурною організацією (головної будівельної одиницею служить пропозицію, в деяких субтитрах текст ділиться на абзаци). Але недоцільно розглядати субтитри окремо від джерела їх використання, це пов'язано з дискурсивними особливостями, що знаходять реалізацію в субтитрах: ситуативна прихильність, комунікативна сутність, динамічність, наявність макро-і мікроструктури. Всі перераховані вище текстові та дискурсивні ознаки субтитрів вказують на те, що субтитри є одним з видів дискурсу.
Особливі технічні та лінгвістичні характеристики субтитрів дозволили об'єднати їх в окремі групи і створити на цій основі класифікацію субтитрів з різних підстав, що включає 21 вид субтитрів.
2.Особенности структури та функціонування художніх субтитрів
.1 Субтитри в кінофільмах
Субтитри, як уже згадувалося вище, нерозривно пов'язані з твором, до якого вони створюються. Тому перш ніж говорити про самих художніх субтитрах, ми спочатку розглянемо одну зі сфер їх використання, в даному випадку кінодіскурс.
З точки зору семіотики кінофільм може розглядатися як текст. Так, Е.Б. Іванова у своїй дисертації «інтертекстуальний зв'язку в художніх фільмах» говорить про те, що «кінофільм - це текст, тобто зв'язне семіотичної простір »[14, с. 16]. Саме в рамках семіотики було запропоновано поняття «кінотексту». Під кінотекст ми, слідом за Г.Г. Слишкін і М.А. Єфремової, будемо розуміти «постановочний кінофільм, або, в наївною класифікації, художній фільм, за винятком тих випадків, коли особливо обумовлено, що мова йде про будь-якому виді кінотексту» [31, с. 153]. Обмовимося також, що в даній роботі ми будемо розглядати телебачення як пізніший відгалуження кінематографа [31]. Цікавий підхід К. Бубель, яка визначає кінотекст (film text) двояко: «Текст (фільму) можна широко визначити як завершене аудіовізуальний твір на екрані, або вузько, як діалог між персонажами» [41, с. 59].
Г.Г. Слишкін і М.А. Єфремова, слідуючи концепції В.А. Кухаренко, виділяють дванадцять основних категорій кінотексту як художнього тексту: членимость, зв'язність, проспекцію і ретроспекцію, антропоцентричность, локальну і темпоральну віднесеність, інформативність, системність, цілісність, модальність і прагматичну спрямованість [31]. Дані автори відзначають специфіку категорії цілісності в кінотексті: вербальна та невербальна складові тісно інтегровані, так що при відділенні один від одного «фактично втрачають інформативність», що підтверджує, зокрема, думка А. Хельман про деконструкції первинних знакових систем при виникненні сенсу фільму; наявність чітких часових і просторових рамок; наявність сигналів, що позначають початок фільму, а також експліцитно написи «Кінець» або «Кінець фільму» [31].
Однак для осягнення сенсу кінофільму потрібно вже вивчати його не просто як текст, а як дискурс.
Ми розуміємо кінодіскурс як зв'язний текст, що є вербальним компонентом фільму, в сукупності з невербальними компонентами - аудіовізуальним рядом цього фільму та іншими значущими для смислової завершеності фільму екстралінгвістичними факторами, тобто утворення, що володіє властивостями цілісності, зв'язності, інформативності, комунікативно-прагматичної спрямованості, медійності і створене колективно диференційованим автором для перегляду реципієнтом повідомле...
