в Нью-Йорку, яким була 47-поверхова вежа № 7 Всесвітнього торгового центру." [5, с. 4]
Виходячи з цих даних, стає зрозуміло, чому фільм Майкла Мура користується такою популярністю в США. Режисер потрапив в протестну хвилю. Його особиста думка співпала з думкою більшості американців, що і стало запорукою успіху картини.
За даними опитувань, проведених в теж час на території Російської Федерації, можна зробити висновок, що більшість росіян співчуває американцям і зацікавлене у розслідуванні справи «Веж-блезнецов», але не усвідомлює це як «справа життя ». Тому й документальні фільми про 11 вересня 2001 носять ознайомчий характер, як у картині Євгенія Попова «Цитадель 911».
Висновок
Документалістика - найстаріший жанр кіно. Але не дивлячись на це, сьогодні він не менш актуальне. Документалістика відіграє основну роль в уявленні людини, якою роль він грає в сучасному суспільстві. Фільми, створені на базі реальних зйомок і документів, допомагають глядачеві вибрати з безлічі точок зору свою і зайняти правильну сторону. А режисер документального кіно стає провідником та інтерпретатором подій.
З проаналізованих фільмів до жанру журналістського розслідування можна віднести фільм Майкла Мура «Фаренгейт 9/11». Він яскравіше інших представляє точку зору автора і найбільш самобутній.
«9/11. Судний день Америки » Леслі Вудхед - класичний документальний фільм, вибудуваний на фактах, коментарях в чіткому хронологічному порядку, але представляє офіційну точку зору.
«Цитадель 911» Євгенія Попова на даний момент є найпопулярнішим російським фільмом, присвяченим трагедії 11 вересня. Але режисер картини спробував в 40 хвилин вмістити всі особливості теракту в США. Картина не виглядає цілісною, а розвалюється на мікротеми. Від цього вона складна в перегляді.
Фільм Леоніда Млечина «11 вересня: Найбільший провал ЦРУ» являє собою поєднання стилістики Майкла Мура і класики документалістики. Стилістика мови та побудови картини перебиває їдку іронію автора.
Кожна картина по-своєму унікальна, але можна зробити висновок, що всі фільми працюють виключно на свою аудиторію. І не сприймаються людьми, які дотримуються протилежної точки зору.
Список літератури
1.Баскаков В.Є. «Фільм - рух епохи».- М., 2009.
2.Беляев І. «Вистава без актора». М., 2007
. Бондаренко Є.А. «Подорож у світ Кіно»- М., 2006.
. Бедлі Х. «Техніка документального кінофільму»/Пер. з англ.- М.: Мистецтво, 1972.
. «Погляд»- Ділова газета, від 11.09.2009
. Садуль Ж. «Загальна історія кіно».- М., 2008.
. Клер Р. «Кіно вчора, кіно сьогодні»- М., 2004.
. Пажитнова Л. «Кадр ... і все життя».- М., 2008
. Соколов «Монтаж: телебачення, кіно, відео».- М., 2001
. Сичов С. В. «кінодокументалістики 20 століття».- М., 2005
. Теплиц Е. «Історія кіномистецтва» 1928-1933.- М., 2007.
. Фрейлих С. ??І. «Теорія кіно: від Ейзенштейна до Тарковського». - М., 2010.
. Ханжонков А. «Перші роки російської кінематографії». - М., 1937.
Інтернет ресурси:
14.Ейзенштейн С. Вибрані твори в 6-ти томах / / lib
15.Юренев Р. «Коротка історія Кіномистецтва». - М., 2009.
. ...
