дає всього 7% (а у звичайних людей цей показник дорівнює всього 2%) майже в усіх артистів, але це не означає, що інші передплатники не помічають, вони просто не виробляють feedback. Але вони також як і активна частина відстежують всі новини.
Варто відзначити, що кількість фоловерів і фанатів в інтернеті і в реальному житті на даний момент не відображає всієї дійсності. Наприклад, у таких діючих легенд поп-музики як Мадонна в порівнянні з іншими артистами мало передплатників і фанатів (430 тисяч передплатників у Instagram проти 7,1 млн. у Ріанни), але вона набагато прибутковіше, ніж всі молоді артисти разом узяті. Приміром, під час свого турне 2012 Мадонна заробила $ 305 млн. за 88 розпроданих шоу, а її основна конкурентка, яка дуже популярна в соціальних мережах всього $ 168 млн. за 98 дат. Так само, в той час як у Джастіна Бібера найбільше фоловерів в Твіттері і переглядів на YouTube, нерідко його концерти провалюються і не розпродаються.
Якщо раніше артисти заробляли продажу дисків, то тепер основне джерело доходів у них це продані місця, що і вважається основним критерієм успішності артиста.
Вкрай очевидно, що у кожного артиста своя аудиторія, яка відрізняється від аудиторії іншого артиста. Навіть не дивлячись на те, щоб збільшити продажі менеджмент намагається підлаштувати артиста під мейнстріовую хвилю, як би усереднюючи його, дивлячись на маркетингові дослідження роблячи всіх популярних артистів в чому то схожими один на одного, люди все одно віддають перевагу різноманітності. Завжди знайдеться якийсь дефект в вичищений образі того чи іншого артиста, який зіграє вирішальну роль при виборі кумира. Так само неймовірно багато залежить від самого фаната: від його віку, статі і навіть сексуальної орієнтації.
Фанати, яких можна віднести до старшого покоління (від 35 років) найменше інтегровані в соціальні мережі, але на відміну від інших вони набагато більш платоспроможні і готові віддавати великі гроші за квитки на концерти і продукцію, яка поставляється артистом. Тим не менш, вони так само вважають за краще купувати контент в тій формі, до якої вони звикли, тобто на жорстких носіях, що досить таки сильно знижує показники Діджитал-продажів артиста. Для впливу на цю аудиторію недостатньо оголошення в соціальних мережах, яке по суті нічого не варті. Потрібно проводити масштабну рекламну та PR-компанії, які можуть і не окупитися продажем альбомів. Але все ж, з кожним роком все більше людей починають використовувати інтернет все прогрессивней. Тому багато артистів, які орієнтуються на цю цільову аудиторію поступово обзаводяться все новими і новими акаунтами в соціальних мережах.
Самою вдячної і в той же час самої «ніжною» аудиторією є дівчинки в пубертатному періоді. Те, що відбувається з ними по відношенню до артиста не можна просто назвати політкоректним словом «лояльність» вони буквально стають одержимими. Вони легковірні і готові купити все підряд, що запропонує їм менеджмент артиста, надрукувавши його ім'я на упаковці. Більше того вони більше всіх інтегровані в соціальні мережі. Це показує що у Джастіна Бібера 40 мільйонів передплатників у Твіттері, що є абсолютним рекордом. Але все ж є підступ, вони не стежать за новинами як такими. Їх не цікавить контент і його якість, їм важливо ім'я артиста і емоційний feedback від артиста. Проте вони йдуть найлегшою доріжкою і купують все через офіц...
