ійні джерела. Розуміючи це, менеджмент артистів, розрахованих на цю аудиторію, випускає аналогічний продукт із найменшими модифікаціями кожен рік або навіть кілька разів на рік. Приміром, Джастін Бібер на початку 2012 року випустив альбом «Believe» і продав його в кількості 12 мільйонів копій, а вже наприкінці року вийшов його новий альбом з тими ж піснями, але в акустичній обробці «Believe Acoustic» і був розпроданий тиражем в 9000000 копій. Так само дівчинки, як найвідданіший легіон фанатів готові майже на все заради своїх кумирів. Приміром, на прохання кумира в Твіттері дійти до певної кількості переглядів, мільйони дітей можуть просто прийти додому після школи і сісти накручувати перегляди кліпів улюбленого артиста на YouTube. А так як за рекламу під час переглядів платяться гроші, видавець отримує прибуток просто з повітря, на одній лише любові дівчаток до кумира. Так само дівчатка можуть легко прохати батьків на всю продукцію від улюбленого артиста. Який люблячий батько відмовить улюбленому чаду в парфум або квитку на концерт? І тоді кількість придбаної продукції буде залежати тільки від розмірів гаманця батьків.
Іншими відданими фанатами є геї. Геї найчастіше віддають перевагу жіночих виконавців, знаходячи в них певний матрони образ. Їм подобається яскраві, підчас, карнавальні вбрання, запам'ятовуються танцювальні ритми і техніка виконання. В принципі, поведінка геїв і дівчаток в пубертатному періоді, по відношенню до артистів чомусь схоже. Основна відмінність полягає в тому, що все таки геї дивляться на артистів не через призму підліткового кохання, а розглядають концепцію і якість наданого контенту. Вони дуже віддані і лояльні до артистам і, так само як і дівчатка, готові витрачати багато грошей. Але в силу лояльності, а не одержимості вони віддають гроші за якість. Тим не менш, це дуже неоднозначна цільова аудиторія. Безсумнівно, вона дуже велика і платоспроможна, але в силу своїх особливостей дуже закрита, що створює перешкоду для артиста для розширення сфери свого впливу. І навіть не дивлячись на широку інтеграцію в соціальні мережі та найактивніший feedback ця цільова аудиторія ост?? Ється менш вигідною, хоча і більш адекватною.
Висновок
Просування музики дуже сильно змінилося в останні кілька років. Інтеграція Інтернету повсюдно увійшла в наше життя, і щоб продовжувати активно нарощувати втрачені прибутки музичному бізнесу довелося підлаштовуватися під нові реалії. Особливо це видно на прикладі американських виконавців. На жаль, через обмеження обсягу курсової роботи, не можна було повністю показати особливості сучасного просування музичних виконавців в Інтернеті. Однак, спираючись на поставлені завдання, вдалося виявити найбільш дієві способи розкрутки та просування музикантів, а також проаналізувати найяскравіші особливості.
Спочатку були розглянуті базові поняття і положення справ на музичному ринку для розуміння причин відходу в Інтернет. На базі отриманих знань були виявлені найбільш підходящі і зручні способи реалізації виконавця. Для більш чіткого розуміння наведених тактик, наводилися найяскравіші приклади, засновані на найбільш популярних і помітних артистів. Також розглядалися аспекти, що дозволяють визначити манеру поведінки артиста з фанатами, в залежності від їх віку, статі та сексуальної орієнтації.
Ця тема актуальна для сучасного суспільст...
