и) - Сіль мажор
Гармонія рефрену діатонічность, широко використовуються септакорди побічних ступенів. У першій фразі панують субдомінантовою сфера: тоніка, великий мажорний септакорд IV ступеня, секстакорд третього ступеня, нонаккорд шостого ступеня. Наступна фраза побудована за типом «золотий секвенції»: II-V, I-IV, VII-III. Гармонія заснована на нонаккордов.
Третій ступінь тут отримує значення місцевої тоніки, що підтверджується і в кінці першої, рефреном частині «Павана». Виникає своєрідна діатонічна секвентной модуляція в h-moll, на яку звернув увагу В.О.Берков. Звідси характерна фригийская ладова забарвлення каденції.
Перший епізод продовжує ліричний настрій рефрену. Невелику жвавість, схвильованість вносить підголосок в середньому голосі. Хоча органний пункт на тоніці, мінорний колорит нагадують про жанрову першооснові - скорботна хода. Як і в рефрені тут головує субдомінантовою сфера, фарби м'яко дисонуючих співзвуч. При цьому фактура ущільнюються, окремі мелодичні звороти викладаються «стрічковим» способом з акордовими паралелізмами. Відбувається фактурне розшарування на контрапунктірующіе лінії акордів у верхньому пласті і квінт у нижньому.
Поява Ре мажору в каденції рефрену засноване на функціональному басу II-VI. Заключний оборот - це «стрічка» великих мажорних нонаккордов, в кінці якої звучить Д7 до основної тональності рефрену (Сіль мажору).
Друге проведення рефрену вирізняють не гармонійні, а фактурні зміни - перенесення мелодії на октаву вище, додавання арпеджато на сильну і відносно сильну долю такту, збільшення діапазону, динаміки.
Кульмінація на ff, уповільнення темпу (Largo), тональна невизначеність (тоніка з секстою) контрастно відтіняють початок другого сіль мінорного епізоду.
Епізод складається з двох періодів повторного будови. Починається в сіль мінорі натуральному пентатонічной мелодією зі зміщеною акцентировкой. У першому реченні на тонічному органному пункті звучать гармонії сьомий, п'ятої ступенів. Потім йде відхилення в До мажор. Друга пропозиція починається в до мінорі натуральному. Та ж мелодія, в основі якої лежить пентатоніка, але фактура стає більш поліфонічною - з'являється виразна лінія нижньої голосу. Далі, як і в першому реченні на тонічному органному пункті звучать гармонії сьомий, п'ятої ступенів.
Другий період з невеликими фактурними змінами повторює перший. Перед каденцією в низхідній мелодії виділяються терцових інтонації, які супроводжуються хроматичним мелодійним контрапунктом. Виникають функціонально напружена еліптична послідовність Д2 з секстою (F - C - g) і з затриманнями (аподжіатурой).
В основній тональності, витончено і легко починається третій рефрен. Залишилися арпеджато на сильних і відносно сильних долях, співуча мелодія у верхньому регістрі (друга октава). Додалася пульсація шістнадцятими на staccato в середньому голосі.
Завершується" Павана» досить ясною каденцією: подвійний домінанти нонакорд - домінантовий нонакорд - тонічний септакорд.
3.Пьеси з сюїти «Гробниця Куперена»
Фортепіанна сюїта «Гробниця Куперена» - останнє сольний твір для фортепіано М. Равеля. Спочатку Равель план...
