чеховської прозі принципи зовнішнього зображення стають основоположними. В якості таких засобів Чехов використовує елементи первинної характеристики персонажа (вказівки на його ім'я, стать, вік, зовнішність, соціальну роль).
В оповіданні «У поштовому відділенні» (1883) головний герой-хитрун - Сладкоперцев, йому «скоро стукне шістдесят», зовнішність - «товстий червоношкірий старий», служив поштмейстером.
Про героя оповідання «Палата № 6» (1892) автор повідомляє: Іван Дмитрович Громов - чоловік років тридцяти трьох, з благородних («батько був крутий, гемороїдальний чиновник»), колишній судовий пристав і губернський секретар , страждає манією переслідування.
Ім'я (прізвище) персонажа - найбільш потужний образотворчий знаковий компонент. Невипадково ім'я персонажа в цілому ряді випадків є назвою твору. Для жіночих персонажів характерне використання Чеховим форми особистого імені з зменшувально-пестливих суфіксом (Надійка N, Полінька, Вірочка, Зиночка ін) [Бердников, 1984].
Для раннього Чехова важлива семантика прізвища. Мотивована етимологією прізвище героя несподівано виділяє його з ряду подібних (трагік Фіногенов, вчитель чистописання ахінея, історик і географ Кінських, майор Щелколобов).
Пізніше Чехов стане надавати значення і фонетичному складу прізвища, не випускаючи з уваги й етимологію як своєрідний маркер характеру (Ліхоре («На шляху»), Рагин («Палата № 6»), Димов («Стрибуха ») та ін.)
Другий традиційно важливий елемент зовнішньої характеристики персонажа - його портрет. До Чехова література впродовж усього XIX ст. рухалася по шляху ускладнення портретної характеристики героя: її описової тактики, посилення зв'язків з фабулою і сюжетом. Портрет повинен був зумовлювати не тільки поведінку персонажа, але й впливати на розвиток інтриги [Бердников, 1984].
Як правило, портретна характеристика персонажа уточнює його амплуа і орієнтує читача на подальший розвиток сюжету. Створюючи портрет, Чехов використовує стійкі асоціативні зв'язки між героєм і уособлює їм явищем для того, щоб читач міг відразу дізнатися тип героя. Наочно все такий зв'язок проявляється в костюмах героїв, в деталях гардеробу, аксесуарах, що використовується не стільки в образотворчих цілях, скільки в комунікативних. Портрет вбирає в себе готовий потенціал усталеного в літературі семантичного поля [Бердников, 1984].
поношені, потріпав, зім'яте пальто - це знаковий атрибут не чиновники, а героя, що відноситься до типу «безумець» або «духовний блукач» («На кладовищі», «Устриці», «Перекотиполе» ). Закляклі червоні пальці - прикмета студентів і початківців літераторів. Жінка в чорному, в pince-nez і з сигаретою - обов'язково «емансипе», героїня, яка намагається грати чоловічу роль.
Соціальний статус героя - один з важливих компонентів зовнішнього зображення. Вказівка ??на соціальну роль програмує читача на заданий сюжет або анекдотичну ситуацію. Чехов, безумовно, розраховує на певну реакцію, на здатність читача до відтворення культурного контексту, характерного для тієї чи іншої соціальної середовища [Бердников, 1984].
Наприклад, в оповіданні «Двоє в одному» (1883) на початку розповіді дан традиційний соціально-психологічний портрет дрібного чиновника: «Іван Капітонич - маленьке, прибитий, приплюснуті ст...
