ворення, що живе тільки для того, щоб піднімати упущені хустки і вітати зі святом ». Сюжет оповідання анекдотічен: високопоставлений чиновник (він же оповідач) їде в конці і спостерігає метаморфозу, що сталася з одним з його підлеглих. Культурний контекст розповіді відновлюється відразу, після того, як оповідач помітив «маленького чоловічка в заячою Шубєнков». Інтертекстуальний зв'язок з Поприщина і Голядкина відчутна і на смисловому рівні: у соціально приниженого людини завжди завищені амбіції. Змінилися тільки декорації - дія відбувається в конці.
Чехов завжди точний в описах соціальних обставин - походження, виховання, середовище. Увага автора в більшості випадків направлено на героїв-маргіналів за походженням і вихованню і їх поведінка в чужорідної середовищі. Наприклад, Анна Якимівна («Бабине царство» (1894)) - представниця російської буржуазії, її предки були робітниками, потім купцями. Вона освічена і розумна, багата і незалежна, але самотня. Соціально близькі їй люди не поділяють її духовних та інтелектуальних запитів. Спілкування ж зі світськими інтелектуалами викликає у неї відчуття фальші, вульгарності: вона знає, що з нею спілкуються тільки з почуття корисливості: хтось через гроші, хтось через смачного обіду.
Отже, Чехов увійшов у російську літературу як чудовий майстер нових жанрових форм. Його оповідання й повісті, порівняно невеликі за обсягом, були побудовані на суворому відборі життєвого матеріалу, на використанні нових прийомів сюжетостворення, нових принципів художнього оповідання. Епізодичність, фрагментарність, сюжетна незавершеність стають не прийомом, а структурним принципом чеховської прози, особливо в зрілий період його творчості.
Оповідна манера Чехова відрізняється яскравим своєрідністю. Письменник майже повністю відмовляється від ліричних відступів або прямих висловлювань, які допомогли б зробити в?? Води про авторське ставлення до тих чи інших подій і особам. Його ставлення до героям ніде прямо не декларуються. За думки Чехова, висновки має робити читач. Однак висновки ці випливають з того художнього матеріалу, який осмислений насамперед письменником. Письменник підводить читача до певного сприйняття тих проблем, які поставлені в художньому творі.
У Чехова поєднуються об'єктивність і тенденційність (тільки прихована), авторське невтручання і авторська оцінка (зазвичай непряма, але проте відчутна). Іншими словами, Чехов, створюючи свої оповідання та повісті, орієнтується на співтворчість читачів. Авторська думка, авторська концепція знаходять вираження у всій художній структурі твору, але зовсім не «виносяться» на поверхню тексту.
Разом з тим проза Чехова, що відрізняється суворої об'єктивністю, включає в себе і певний емоційний підтекст. Для нього характерний непрямий спосіб оцінки. Так виявляється найважливіша вимога естетики Чехова: в мистецтві потрібна тільки правда.
У зрілому творчості Чехова відступає на задній план сюжетна гострота оповідання, несподіванка або парадоксальність кінцівок. Трагічна доля багатьох його персонажів є наслідком не якихось з ряду геть що виходять подій, а причин буденних, повсякденних, буденних. Вони гинуть непомітно, невідчутно навіть для них самих, нерідко навіть не відчуваючи жаху того, що з ними відбувається.
Чехов бачить трагедію в життєвих дрібницях, в щоденних подіях -...
