вплив випробували Назим Хікмет, Луї Арагон, Пабло Неруда, І. Бехер та інші. Виходячи зі своєї ідейно-художнього завдання, Маяковський істотно реформував російський вірш: підвищена експресивність передається і за допомогою змін в рамках традиційної орфографії та пунктуації, і введенням нових прийомів графічної фіксації тексту - «стовпчика», а з 1923 - «драбинки», що відображають паузірованіе .
Коли відгриміла громадянська війна, на порядок денний постало питання про відновлення господарства країни, підірваного розрухою. Партія переходить до нової економічної політики. Неп викликав пожвавлення торгівлі: відкрилися магазини приватників і кооперації, вулиці Москви зарясніли вивісками: ГУМ, Моссельпром, Чаеуправленіе, Моссукно, Резінотест, Мосполіграф. У більшості - це госпрозрахункові організації, які об'єднували підприємства державної промисловості. Нові завдання постають перед агітаційним мистецтвом - для збуту продукції трестів потрібна широка реклама. Хіба не може тут знайти додаток праця художників і поетів?
Першими показали приклад Маяковський і Родченко. Тим біліше, що їх пов'язувала довголітня особиста і творча дружба. Їх спільна робота почалася майже з перших років революції. Плакати двох «реклам-конструкторів», гранично прості по композиції і кинути?? Ие за кольором, мимоволі звертали на себе увагу. А за три роки спільної роботи (1923-1925) поет і художник зробили безліч вивісок, сотні плакатів, проспектів, етикеток, вкладних листівок, фабричних знаків.
Реклама була для Маяковського важливою ділянкою агітаційно-поетичної роботи. «Ми не повинні залишити цю зброю, цю агітацію торгівлі в руках непача, в руках буржуа-іноземця. У СРСР все має працювати на пролетарське благо. Думайте про рекламу! », - Писав він у 1923 році.
Так Маяковський перейшов від політичної агітації і пропаганди, від служби на благо революції, політики та радянської влади до служіння більш утилітарним потребам простого народу, до просування і рекламу різноманітних товарів. Поле діяльності було майже безмежним, так як за час усіх переворотів і громадянської війни люди забули найелементарніші предмети. «Реклам-конструкторам» Маяковському і Родченко доводилося впроваджувати в побут своїми плакатами такі речі, як: лампочки («Де взяти сонце вночі?"), Соски-пустушки («Кращих сосок не було і немає, готовий смоктати до старих років»), книги (реклама Ленгіз), калоші (реклама Резинотреста) та ін Звичайно, революційний запал і загострення пристрастей залишився в цих рекламних плакатах від більш політизованих попередників - «Вікон ЗРОСТАННЯ» і агітпоезіі. Реклама в той час служила для зміцнення радянського ладу не менше, аніж політичні плакати.
Говорячи сучасною мовою реклами, Маяковський, об'єднавши в собі талант поета і художника, часто був і Кріейтор (джерелом ідей), і дизайнером-оформлювачем, воплотившим свої образи на папері, і автором запам'ятовуються віршованих текстів-слоганів . Яскраві образи його агітплакатів, віршів і реклам не залишилися без уваги сучасних дизайнерів.
Зараз багато рекламні автори використовують в оформленні старі радянські форми і зображення (іноді із змінами, а частіше майже без переробки оригіналу). Особливою популярністю користується червоний контурний персонаж Робочого і прийом стилізації рекламного тексту «під Маяковського». Червоний - сигнальний колір, він моменталь...
