align="justify"> «Суть не тільки в тому, що з'явилася цілком цікава, навіть вельми пізнавальна російська проза, що знайомить читача з життям і звичаями інших країн - а дія романів Еміна найчастіше відбувається в Греції, Алжирі, Туреччині та т . д. Для руху літератури в Росії дуже важливо те, що в Федора Еміне «зневажена проза», що здавна побутувала в народному читанні як анонімна, в кращому випадку перекладна книга, вперше набуває авторство - і авторство абсолютно персоналізоване, аж до елементів автобиографизма, що в Росії вже й зовсім в новинку ».
Успіх романів був дуже великий; вони багаторазово перевидавалися і всупереч найавторитетнішою критиці - особливо на них повставав А. Сумароков - знаходили свого читача навіть у дворянстві: про це, наприклад, свідчить Н. Карамзін, сам в дитинстві зачитують Емінем.
Соціально-типологічно до Еміну близький І.С. Барков - абсолютно вражаючий літературний феномен епохи. Написане ним різко розпадається на дві частини - друковану та «недруковану». У першій частині Барков працює в самому високому стилі: тут «Житіє князя А.Д. Кантемира », прикладена до першого видання його сатир в Росії, кілька од, переклад загальної історії Гольберга, що витримав потім ряд перевидань, складні переклади з італійської та латині.
Але в історію і перекази літератури він увійшов своїми сквернословнимі віршами, написаними в якійсь неможливо віртуозною для XVIII століття віршованій техніці, випереджаючої свій час на багато десятиліть.
Втім, як літературний майстер він був визнаний вже наступним літературним поколінням - і вустами таких своїх авторитетів, етично бездоганних, як, наприклад, М. Карамзін.
Цікаво, що і Барков мав на свій рахунок дуже високу літературну самооцінку, - анекдоти про це розповідав ще Пушкін. Ніхто так не вмів сердити Сумарокова, як Барков. «Сумароков дуже поважав Баркова як вченого і гострого критика і завжди вимагав його думки щодо своїх творів. Барков прийшов якось до С. <умарокову>. «Сумароков велика людина! Сумароков перший російський віршотворець! »- Сказав він йому. Зраділий Сумароков велів негайно подати йому горілки, а Баркову тільки того й хотілося. Він напився п'яний. Виходячи, сказав він йому: «Олександр Петрович, я тобі збрехав: перший-то російський віршотворець - я, другий Ломоносов, а ти щойно третій». Сумароков трохи його не зарізав »- писав О.С.Пушкін.
В останнє десятиліття XVIII в. російська література оформилася як мистецтво словесності зі своїм певним стилем - сентименталізмом.
В руках російського читача виявилися кращі зразки західної сентиментальної літератури: романи С. Річардсона, «Нова Елоїза» Ж.-Ж. Руссо, «Страждання юного Вертера» І. Гете. Людина з її пристрастями, причому людина приватний і конкретний, з унікальною власною долею, поступово починає відтісняти образ влади і держави в літературній творчості і в серцях читачів.
Ще в зрілий період творчості Сумарокова чітко видно ознаки формування сентименталізму. Сентименталізм любовних переживань пишно розквітає у творчості таких послідовників Сумарокова, як М.М. Херасков, І.Ф. Богданович і В.І. Майков.
Зачинателем російського сентименталізму став Н.М. Карамзін (1766-1826) - видатний російський письменник і історик.
В 1785 - 1789 рр.. зблизився з м...
