ьким дали поляки, які прибули в Смутні часи в Москву з Дмитром Самозванцем. До цього на Русі «салонних танців», як у Західній Європі, не було. У теремах водилися жіночі хороводи, а в народі процвітали танці. Взагалі, ставлення до пляскам було настороженим. «Скоморошенние забави», з'єднані з танцями, вважалися «душепагубним винаходом диявола», «бесовскою грою».
При Михайла Федоровича Романові для царської потіхи запрошувалися увеселітелі - німці та поляки, в їх числі були і танцюристи. У 1963 році в Росії був поставлений перший балетний спектакль про Орфея і Еврідіку. Його підготував іноземець Микола Ліма (або Лім). Точно невідомо, хто він був за походженням - швидше за все, шотландцем, що емігрував у Францію, а потім приїхали в Росію в якості офіцера інженерних військ. Однак цілком достовірним фактом є те, що його пізнання в балеті були досить великі. Він став керівником зароджується балетної трупи, її педагогом, балетмейстером і першим танцівником. У навчання Лімі були віддані десять «міщанських дітей», а через рік їх число подвоїлося. У 1673 році на сцені Кремлівського театру Ліма виконував «французьку танець» в «Балеті про Орфея і Еврідіку». Це був балет у французькому стилі, серед декорацій, що представляють собою рухомі піраміди, і перший професійний балетний спектакль, поставлений на російській сцені. Пізніше за спеціальним указом імператора Петра Першого танці стали складовою частиною придворного етикету. У 1730-х рр.. в Петербурзі при дворі Анни Іванівни влаштовувалися регулярні представлення оперно-балетних вистав. Танцювальні сцени в операх ставили балетмейстери Ж. Б. Ланде і А. Рінальді (на прізвисько Фоссано). Дворянська молодь була зобов'язана навчатися танців, тому в Петербурзі бальний танець став обов'язковою дисципліною в Шляхетському кадетському корпусі. З відкриттям літнього театру в Літньому саду, зимового - у флігелі Зимового палацу кадети починають брати участь у балетних танцях. Викладачем танців в корпусі був Жан-Батист Ланде. Він прекрасно розумів, що дворяни надалі не присвятять себе балетному мистецтву, хоча вони нарівні з професіоналами танцювали в балетах. Ланде, як ніхто інший, бачив потреба в російській балетному театрі. У вересні 1737 він подав прохання, в якому зумів обгрунтувати необхідність створення нової спеціальної школи, де дівчатка і хлопчики простого походження навчалися б хореографічному мистецтву. Незабаром такий дозвіл було дано. Так в 1738 була відкрита перша в Росії школа балетного танцю (нині Академія російського балету ім. А. Я. Ваганової). З палацової челяді відібрали дванадцять дівчаток і дванадцять струнких юнаків, яких і почав навчати Ланде. Щоденна праця приніс результати, публіка була в захваті від побаченого. З 1743 колишнім учням Ланде починають виплачувати платню як артистам балету. Школа дуже швидко зуміла дати російській сцені прекрасних артистів кордебалету і чудових солістів. В історії залишилися імена кращих учнів першого набору: Ксенії Сергєєвої, Авдотьї Тимофєєвої, Єлизавети Зоріної, Афанасія Топоркова, Андрія Нестерова. На початку XIX століття російське балетне мистецтво досягло творчої зрілості. Російські танцівниці внесли в танець виразність і одухотвореність. У пролозі Орфей співав хвалу царю, а потім танцював з двома пірамідами. У цей час любов до танців розвивалася не тільки при царському дворі, а й серед знатних московських людей, які влаштовували свої домашні театри (боярин Морозов, князь Голіцин, Долгорукий)...
