у і низхідному рухах і наявності альтерації деяких звуків. Незвична для жанру маршу форма фуги, в якій він викладений. У сукупності всі названі складові елементи - розмір, мелодія, форма спрямовані на те, щоб спотворити, деформувати жанр маршу (приклад 4).
Приклад 4
Відомий фахівець у галузі естетики Ю. Борев пише, що створення комічної ситуації можливо за допомогою використання художньо організованих алогізмів і невідповідностей, сполуки різнохарактерних мелодій, поєднання примітиву та вишуканості [14, с. 122]. Так, спираючись на думку дослідника категорії комічного, смішним видається назва однієї з частин опери - «Царський бенкет з ганьбою авторів». Перше словосполучення пов'язане з високопоставленим чином, заслуговуючим почестей, вихваляння і визнання государя. Друге (наругу авторів) навпаки, направлено на пониження в соціальному статусі письменників. Близьке розташування двох різноспрямованих за змістом словосполучень утворює алогізм, невідповідність.
Невідповідність типових та нехарактерних чорт для жанру маршу схоже з ще одним критерієм, пов'язаним з ліричними сценами. Природно, що ліричні сцени цілком поширені в будь-якому іншому вигляді опери. У комічній опері вони особливі в плані втілення комічної ситуації шляхом прийому невідповідності одного образу, мальованої музично з тим, що передають слова. Яскравим прикладом лірико-комічної опери можна вважати твір С. Прокоф'єва «Заручини в монастирі», де смішні моменти виникають при любовних признаннями героїв.
У лібрето А. Чайковського за сюжетом немає пари закоханих. Однак, незважаючи на стислість дії, в опері «Цар Микита ...» є сцени, в яких дія зупиняється через розвиток псевдо-ліричних образів. До таких сцен відносяться «Ігри дівочі» та «На царській службі». Музична характеристика царівен завершується протяжної, широкої за діапазоном темою в тт. 48-63 (див. Партію баяна в прикладі 5).
Приклад 5
Дана мелодія входить до групи тим, що характеризують царівен. Якщо перша описує царських дочок як рухливих, бешкетних дівиць (приклад 10), то друга їй протилежна: мелодія широкого дихання без різких стрибків на широкі інтервали, підкреслена контрастним акомпанементом представляє царських осіб красунями писаними, немов життя їх розмірено і гармонійна. Можна припустити, що насправді в даній характеристиці присутній елемент «любовної гри». Глядач, слідуючи за чарівною темою, починає вірити в бездоганність цих молодих осіб і захоплюється ними. Насправді краса ця уявна, оскільки в попередній сцені «Життя у царя» вже був озвучений недуга сорока царських дочок. Тобто під уявним досконалістю переховувався вельми істотна вада.
У сцені ворожби баби з подробицями описані грішні речі, принесені бісом. Мелодія в повільному темпі жанру вальсу має м'які, немов тануть інтонації. Така тема могла б стати вельми відповідною характеристикою для чуттєвих пояснень молодої людини своєї коханої. Насправді, враховуючи словесний текст, створюється томний образ чи то бабки, чи то тих самих «грішних речей» (приклад 6).
Приклад 6
У тактах 74-143 сцени «На царській службі» мається ліричний відступ, пов'язане з відпочинком і зануренням думок гінця у власні бажання. Музична тема в партії тенора насичена плавними мелодійними ходами в поступенном русі вгору, а потім плавним спуском вниз. Важливе значення набуває секвенція, що нагадує інтонації арій в романтичному стилі. У партіях аккомпанирующих інструментів домра альт і баян дублюють вокальний голос, домра мала створює відчуття гітарного акомпанементу, бас балалайка немов ілюструє кінну скачку (характеристика гінця) і разом з тим виконує схожу функцію, що і домра мала (приклад 7).
Приклад 7
В цілому, даний епізод можна було б представити як ліричного відступу, де оспівується краса зелених лісів, полів, чистого неба Однак текст про побутові речі: «розгнузданість» (пушкінське слово) коня, їжі, отриманні титулу графа суперечить змісту, утвореного музичними засобами. Розбіжність створюваних музикою і словом образів веде до створення кумедній ситуації, що підтверджує комічну спрямованість всієї опери.
А. Чайковський, звернувшись до народно-інструментальним тембрам, викликає у слухачів асоціації «Терем-Квартету» з древніми музикантами - скоморохами. Риси скомороське мистецтва присутні вже в літературному тексті казки. Про жвавої блазенською скороговорке у творчості О. Пушкіна пишуть Н. Винокур та Р. Каган (довідник «Пушкін в музиці» [71, с. 9]).
Опера «Цар Микита ...» сприймається як «лицедійство», характерне для російських обрядів і народних ігор. Під час виступу виконавці суміщають відносяться до різних вид...
