енедетті Мікельанджелі, Д.Башкіров, Л.Тімофеева, Секейра Коста, Генріх Густавович Нейгауз , Н.Перельман, М.А.Амлен, Педро Карбоні, Ланг Ланг, Едуард Кунц, Федеріко Осоріо, Клод Хельфер, А. Чікколліні, Е.Санчес, дует Адольфа і Михайла Готліб. Р.Щедрин написав фортепіанну п'єсу, присвятивши її Майї Плісецької, яка називається «У наслідування Альбеніса», диригент Г.Рождественський часто включав музику Альбеніса в репертуар оркестру. Твори Альбеніса перекладені для гітари, скрипки, віолончелі, ансамблю та оркестру. З багатьох інших прекрасних музикантів Альбеніса виконували легендарний гітарист Андрес Сеговія, знамениті скрипалі Л.Коган і Д.Ойстрах та ін. Із сучасних гітаристів його деякі твори добре виконує Дмитро Нілов.
Треба сказати окремо про гітарному виконанні творів Альбеніса, написаних для фортепіано. Сам Альбеніс якось навіть сказав, прослухавши у виконанні гітариста, засновника гітарної школи Франсіско Тарреги свої твори, що на гітарі вони звучать краще, ніж на фортепіано (йшлося про перекладення «Гранади» для гітари). Дуже багато гітаристів відігравало і відіграє зараз Альбеніса. Це вважається класикою гітарної школи. Видатний гітарист Андрес Сеговія, геніально виконує музику Альбеніса сказав: «Музика Альбеніса увібрала в себе сутність іспанської душі. Він, Туріна і Фалья-класики нашого мистецтва »А.Сеговії гастролював по багатьом містам Росії та інших країн, виконуючи музику Альбеніса.
Альбеніса також любили і в Росії: Рікардо Віньес надсилав ноти Балакіреву, хореограф М.Фокіна виступав в Петербурзі з виконанням «Севільї» Альбеніса. Ще за життя композитора російські слухачі познайомилися з його «Іберією» у виконанні професора петербурзької консерваторії І.А.Венгеровой, сюди ж приїжджала і Бланш Сельва і грала «Ель Поло» з «Іберії». У Петербурзі Альбеніса також грав А.І.Зілоті, який запросив до Петербурга і Москви Е.Ф.Арбоса, що включав в програму концертів велику кількість творів Альбеніса. Прекрасним виконавцем на скрипці цієї музики був Леонід Коган.
У наш час досить багато музикантів виконують музику Альбеніса, але це в основному музиканти інших країн.
2.3 «Ла Вега» (характеристика першої частини незакінченої симфонічної поеми «Альгамбра»)
Фортепіанна п'єса «Ла Вега» присвячена учневі Ліста, видатному португальському піаністу і композитору Жозе Віана да Мота (1868-1948), написана в 1898 році. Вірш присвячене цій п'єсі написав англійський банкір Коутс, який у якості хобі писав ще лібрето для опер під псевдонімом Маунтсон. Альбеніс перебуваючи у важких матеріальних обставинах писав музику для опер на лібрето Коутса.
Вега (la Vega-долина в перев. з ісп.) - це назва вічнозеленої долини біля Гранади.
«Вчора,? писав Альбеніс,? я зіграв« Вегу »Сулоага. Він сказав, що в ній переданий колір неба, магометанского неба »
Біографи Альбеніса відносять цю п'єсу до кінця другого періоду його творчості, періоду кристалізації композиторського стилю, але в ній вже відчувається зрілість майстерності, а також вплив французьких колег Альбеніса? імпресіоністів, їх колористичні знахідки, прийоми листи і форма, а також віртуозність технічних прийомів Ліста та общеромантіческіе тенденції.
«П'єса була зіграна вперше в Парижі 6 березня 1905 року.У ній знову проявилося тяжіння Альбеніса до андалусской тематиці, стільки разів пробуджує в минулому його фантазію. Тепер він знайшов новий ракурс втілення теми, досяг стрункості конструктивної побудови, в чому проявилася нова для композитора естетична концепція, що склалася можливо, в спілкуванні з його паризькими колегами ».
«Вега»? це перша частина незакінченої симфонічної поеми «Альгамбра» і передбачення його найскладнішої сюїти «Іберія», що стала вершиною його композиторської майстерності.
На титульному аркуші «Альгамбри» Альбеніс написав назви п'єс, які повинні були скласти цю поему: №1? «Вега», №2? «Ліндараха», №3? «Хенераліфе», №4? «Самбра», №5? «Alarme» і дата (Париж, грудень 1896). Дослідники творчості Альбеніса зіставили нотні тексти першої частини поеми в рукописі і фортепіанної п'єси «Вега», і виявили, що симфонічна «Вега» - це початковий варіант фортепіанної «Веги».
«Фортепіанна« Вега », що відбила симфонічне мислення композитора, стала однією із ступенів, за якою він при йшов до« Іберії »
«У п'єсі Альбеніса часто зустрічається позначення alla guitarra, але і без нього абсолютно ясне джерело композиторської фантазії. Не можна, однак, забувати, що Альбеніс був піаністом віртуозом, глибоко відчуває природу свого інструменту і тому перелагал гітарні формули на його мову. Це відчувається навіть у самих «гітарних» його п'єсах, де т співвідношення регістрів, і фарби пов'я...
