одальшому розвитку. Вже у Сьомій за грізним кличем валторн закріплюється драматургічна функція поворотного пунктаразвітія.
У Восьмої симфонії «ритуальний» поклик валторн вторгається в музику інфернального Скерцо. На гребені інтенсивної хвилі наростання, тричі повторений, він виділений специфічної тембрової підфарбуванням і порушенням інтонаційного однаковості монотематическими процесу. У Дев'ятої тема-символ валторн з'являється на піку центральної кульмінації перед кодою симфонії. Тут вона підтримана «стесняющими» мотивами струнних і дерев'яних, але, «прорізаючи» потужну оркестрову масу, не втрачає тембрової характерності. У різній ладо-тональної ситуації Восьмий і Дев'ятої тема-символ зберігає своє висотне положення. У Десятій ж вторгнення грізного кличу валторн в катастрофічних кульмінаціях першої, третьої і четвертої частин доводить ці кульмінації до екстатичного напруги.
неодноразові звернення до теми валторни поклику, винесення його в драматургічні вузли симфоній, визначальна роль у розвитку «сюжету» - це свідоцтва смислової значущості символу. Розшифровка ж його семантики в словах «пам'ятай про смерть» спирається на гіпотетичне тлумачення теми-символу як інтонаційного відображення одного з архетипів національної самосвідомості - архетипу полювання. У білоруську музику він приходить опосередковано - через вітчизняну літературу: балет Є. Глєбова «Альпійська балада» і опера Г. Вагнера «Стежкою життя», написаних за мотивами Василя Бикова; опері В. Солтана «Дике полювання короля Стаха», створений на основі «рукотворної» національної міфології В. Короткевича.
Принциповий характер для симфонічного творчості Смольського мають бетховенські ілюзії. На думку М. Арановського, саме Бетховен у своїх симфонічних концепціях доповнив ранньокласичної стихійну утопію гармонії людини і світу «усвідомленої утопічною ідеєю». Романтичний «герой» Смольського - особистість амбівалетная, з роздвоєною свідомістю. Ілюзії вже втрачені, але ще залишилося туга за ідеалам, серед яких чи не головний - «жити в злагоді з собою і зі світом». Вводячи текст симфоній цитати з фіналу Лунн сонати (Третья), з вступу Патетичної (Дев'ята), композитор демонстративно обирає знакові для будь-якого любителя музики теми. Вони репрезінтіруют свою епоху і зберігають естетичні та етичні ціннісні качестваклассікі, нетленноного Ідеалу Гармонії. Різкість стильового контрасту при їх включенні до симфонічний текст сучасного композитора досягає високого рівня, а у Дев'ятій набуває шокуючий характер. Так концентрується ідея симфонії - «антиутопії» (М. Арановський) [10, с.46]
У симфонічної поетиці Смольського принцип узагальнення через жанр відіграє вагому роль. Особливої ??розмови заслуговують «поведінка» в його симфоніях «низьких» жанрів, їх образна трансформація і багатоликість (наприклад, в трагедійних концепціях Шостий і Сьомий). Але в симфоніях 90-х років гротескно-іронічний жанровий пласт відходить на другий план, ав Десятій і зовсім зникає. [10, с.46]
Для музики Смольського характерне звернення з поглибленою психологичности і драматизму, до філософських узагальнень, які відображають внутрішній світ людини. Місцями твори знаходять романтичне фарбування, пов'язану зі світлом піднесених почуттів та емоцій. Майстерне володіння синтаксисом та технічної сучасною музикою органічно доповнена в його творах оригінальністю творчої ідеї, звучанням самобутньої інтонації Смольського. [7, с. 97]
Симфонії Д. Смольського з'явилися важливим етапом у розвитку білоруського непрограммного симфонізму. Образна яскравість, тяга до експресивного оркестровому письму тонка мотивная робота, монотематический принцип, точність структурних рис, оригінальне використання національного мелосу і шукання в області жанру, пов'язані з введенням в симфонію соло інструменту, - ось основні особливості зрілого стилю композитора. Симфонії належать до тих музичним літописом, які відобразили духовну атмосферу часу і позначили одну з провідних ліній білоруської симфонічної музики. Вони добре відомі не тільки білоруському слухачеві, а й далеко за межами республіки. [7, с.99]
Висновок
Якісні перетворення жанру симфонії, що відбуваються в білоруській музиці XX століття, збагачують і розвивають національну симфонічну традицію, включаючи її в сучасний художній контекст європейського симфонізму.
У ході виконаної нами роботі були розглянуті та визначено особливості драматургії і форми сімфоніі.Билі проаналізовано особливості розвитку жанру симфонії в білоруській музиці XX века.Определени характерні риси жанру, своєрідність у симфонічних творах Мдівані.
Ми вивчили творчість Д. Смольського, як основоположника білоруської симфонічної музики.
Бібліографічний список...
